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戴維·阿别列维奇·考夫曼(俄语:Дави́д А́белевич Ка́уфман,1896年1月2日-1954年2月12日),被称为丹尼斯·考夫曼,或化名吉加·维尔托夫。维尔托夫是蘇聯紀錄片的先驅、紀錄片導演和电影理论家。他的電影實踐了當時流行的真實電影,以及創立了吉加·维尔托夫集團英语Dziga Vertov Group(一個在1960年代活躍的電影集團)。2012年,電影雜誌《视觉和声音》中,他的著作《持攝影機的人》列為「年度第八電影」,[1]维尔托夫的弟弟鮑里斯·考夫曼英语Boris Kaufman米克哈爾·考夫曼英语Mikhail Kaufman和妻子伊莉莎維特·斯維洛娃英语Elizaveta Svilova也是电影制片人。

戴維·考夫曼
David Kaufman (Dziga Vertov) 1913.jpg
出生 戴維·阿别列维奇·考夫曼
(1896-01-02)1896年1月2日
 俄罗斯帝国比亚韦斯托克(現位於波蘭
逝世 1954年2月12日(1954-02-12)(58歲)
 蘇聯莫斯科(現位於俄羅斯
死因 胃癌
国籍  蘇聯
职业 电影导演及理论家
活跃时期 1917-1954年
知名作品持攝影機的人
配偶 伊莉莎維特·斯維洛娃英语Elizaveta Svilova(1929-1954年結婚,他去世)
家族 鮑里斯·考夫曼英语Boris Kaufman(弟弟)
米克哈爾·考夫曼英语Mikhail Kaufman(弟弟)

目录

生平编辑

早年编辑

戴維·阿别列维奇·考夫曼生於一個位於波蘭比亚韦斯托克,並擁有猶太血統的家庭。维尔托夫的父亲是一名墨西哥人,他在1918年決定把他兒子們的名字俄羅斯化[2]维尔托夫在比亚韦斯托克音乐学院中學習音樂直到1915年第一次世界大戰時德軍人侵莫斯科。之後维尔托夫一家逃到圣彼得堡,他在那裏開始創作诗歌科幻小说諷刺文。1916至1917年,维尔托夫在他的自由时间會在圣彼得堡的精神病研究所中學習醫學。他最所采用的化名为“吉加·维尔托夫”,他的名字从乌克兰翻译是“陀螺”。[3]

早期作品编辑

维尔托夫在外界知名於他許多的早期作品,並主要是在学校中撰寫。维尔托夫的寫作重点是个人的洞察力和摄像机镜头,他被稱為「第二眼」。

维尔托夫的大多数早期作品均未公佈,在第二次世界大战之后并且只有幾篇仍然存在。尽管有些维尔托夫的作品在存在後變成紀錄片,但有些作品是他兩個弟弟創作的。

十月革命编辑

十月革命後,维尔托夫开始創作《电影周》,並在1918年6月第一次出版。当他工作時,他認識了他未来的妻子——电影导演和编辑伊莉莎維特·斯維洛娃英语Elizaveta Svilova。她就开始与维尔托夫合作,並成為他的和共同主任,例如在《持攝影機的人》和《关于列宁的三首歌曲》。

维尔托夫曾在《电影周》工作三年,並在俄国内战共产主义反革命分子紛爭時帮助建立和运行一个电影——米哈伊尔·伊万诺维奇·加里宁地理信息技术火车英语agit-train。一些汽车在該電影均进行过现场表演;該電影亦以维尔托夫擁有设备进行的拍摄,发展、编辑的电影。火车上貼有了「鼓动宣传」來提高演員的士气但他们也被用来挑起了革命性的狂热。

1919年,维尔托夫编制了新闻片段來为他的革命纪录片周年;1921年他编制了《内战史》。所谓別人說的「三名理事会」是一个成立于1922年的俄罗斯新闻杂志,他們說他們名字中的「三」是指维尔托夫的未來妻子和他兩個弟弟。维尔托夫的兴趣是在机械為主題來製作電影

《電影真理報》编辑

在1922年,電影《北方的南奴克》被發佈。维尔托夫开始創作《電影真理報》系列,其标题是來由从政府的官方报纸《真理报》。《基诺的真理报》從俄語譯為「电影的真相」,並持续了维尔托夫的宣传——鼓动弯曲。「基诺的真理报小組」在莫斯科中心的一个地下室中開始拍攝。维尔托夫說那裏潮濕、黑暗,並有一个土地和洞穴进入。维尔托夫表示:「这阻止了我们精心编製影片,膜卷無法正常粘在一起,因為它令我們的剪刀生綉及弄壞我們的接纸机」和「黎明之前,又潮湿,又寒冷,牙齿打颤,我的同志斯維洛娃也穿着了外套」。

维尔托夫略懂驾驶,暗示了他经常撰寫論文,而且捕捉“电影的真理” 即其中当组织在一起的现实片段,有一个更深的道理,並不能用肉眼看到。在《基诺的真理报》系列,维尔托夫集中于每天的经验,避免资产阶级的关注问题和拍卖场、酒吧和学校的替代,有时也有一个隐藏的摄像机,没有要求许可。 《基诺的真理报》的情節通常不包括重演或执导(除了关于社会革命的试验段的情节:在街上的报纸销售的场面和现场销售的报纸)。该摄影操作简单,功能齐全,该摄影操作简单,功能齐全,概略了维尔托夫的“美”和“小说的伟大”。该系列的二十三个问题进行了历时三年的制作;每期历时约20分钟,通常涉及三个主题。这些故事是典型的描述,并且包括插图和揭露,显示实例的小车系统的改造,從农民组织到公社,社会革命党人的审判;有一个故事显示了新兴的共产主义国家的匮乏。宣传性的倾向也出现,但更多的微妙之处,在情节的特色在机场建设:显示了前沙皇的坦克帮助准备了一個基础,具有基本形式阅读「坦克在劳动战线」。

维尔托夫显然是一个着重他与听众关系的導演。因為在最後,维尔托夫都會加上聯絡方式。但第14集時,系列已經變得如此的瘋狂——有些批评者驳回了维尔托夫作出的努力視為「瘋狂」。维尔托夫响应他们的批评,並与该断言,批评是攻击“革命工作”,並摧毀了他的承諾,且譽他為「要爆炸的藝術巴別塔」。[4]在维尔托夫的看法,「艺术是巴别塔」是電影技術的屈從敘事,俗稱為代表的制度模式。

这一点在他的职业生涯中,维尔托夫明确他强烈不满意叙述传统,并表示他對任何一種戲劇性的敵意;他认為戲劇就是另一種“鴉片”。維爾托夫坦率地承認他的努力在《電影真理報》中被夷为平地,该系列中,當它有影响力的同时,也有一個限量發行。

通过结束《電影真理報》系列,维尔托夫作出了自由使用定格动画、冻结和其他電影功能,從而引發批評的不只是他的教條主義,還有他的電影技術。维尔托夫介紹了他自己在《電影真理報》的過程:在修改“电影的剪报”是共同为《電影真理報》作出貢獻。他「开始怀疑拼接在一起的各个视觉元素之间的连接以及文学的必要性」,而此项工作作为《電影真理报》之出發點。[5]此系列完結後,维尔托夫提到了即将到来的系列——《持攝影機的人》,称这是一个「实验电影」,且没有场景,只好使用《電影真理報》的场景。[6]

持攝影機的人编辑

自從列宁在1921年採取他的新经济政策後,俄罗斯开始从远方接收了許多科幻电影,那時维尔托夫認為這是不可否认的猜疑,並表示话剧是一個无产阶级的感性。在这时间,维尔托夫使用他的纪录片系列來作为一个基座诋毁了几年的巨大損失;他甚至對谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦的電影《战舰波将金号》作出批評。而战舰波将金号是一个含有大量虚构成份的电影,並告诉故事中哪些是在战舰兵变作为虐待的後果;这部电影是一个明显的,但技术过高的一齣歌颂无产阶级的影片。維爾托夫在1927年1月失去了他在伯力的工作,原因可能是共產黨作為一個對他的批評,有效地宣揚的結果。維爾托夫被解僱後,他創作了《世界的第六部分:廣告和蘇聯的宇宙》。這影片是為國家貿易組織宣傳片段,暢銷蘇聯在新經濟政策下的先進社會,而不是顯示他們如何融入世界經濟。乌克兰国家工作室聘请维尔托夫创作《持攝影機的人》。維爾托夫說,他的影片《持攝影機的人》是「一個決定性的電影,而且與戲劇、文學語言完全分離」。[7]通過在《基诺的真理报》的後段,維爾托夫擁有了大量經驗,並打算無視他所認為電影的陳詞濫調;他也體驗到他的戲劇化是出於在乌克兰持攝影機的人。有人批評在這部影片中,維爾托夫在這部影片中違反了他的信条:情節中,一個女人起床並穿衣服,就像是一隻棋子反轉射向被推離的一個圍棋棋盤並在米哈伊爾·考夫曼乘坐在一輛汽車時被跟踪拍攝。

但是,維爾托夫的兩大信條,經常互換使用,其實都是不同的,就像尤里·茲維安法语Yuri Tsivian在光碟上中對持攝影機的人的評論指出:對於維爾托夫的信條,「生活」是指用攝影機記錄自己的生活。而"措手不及"是指记录中的生活的时候感到惊讶。[8]這種解釋違背了維爾托夫普遍的假設,其實「措手不及」的意思是「措手不及的相機」。所有這些鏡頭可能符合維爾托夫的信條「措手不及」。米哈伊尔·考夫曼在接受采访时表示,米哈伊尔·考夫曼在接受采访时表示,维尔托夫的慢动作,快动作,等拍照技术都是仔细分析图像的方式。而且这是被感知的诚实真相。例如,在《持摄影机的人》中,两列火车几乎互相相撞,虽然我们知道兩者十分近,但维尔托夫试图利用后期製作之兩者之間表面上只是经过。米哈伊尔谈到爱森斯坦的电影为与维尔托夫的不同,他的弟弟對爱森斯坦表示「從事導演,也得兼從戏剧指导和串珠剧场」、「我们都觉得......通过纪录片,我们可以开发一种新的艺术作品」。不只是纪录片或编年史,而是基于图像的艺术,且新闻也创作了《米哈伊尔的解释》。這甚至比电影《持攝影機的人》更為人廣,应该是有一种方法,使那些在苏联在他们的行动更為有效。维尔托夫經常放慢了他的行动,例如决定是否需要剪片,而我們可以在他脸上了解他的决定和心理解剖的現象。维尔托夫希望人的动作和机器的行动之间互相和平,因为他们某种意义上是一樣的。

《電影眼》编辑

《電影眼》是吉加·维尔托夫第一次在他的工作制定剪接。维尔托夫相信這個名字在英語概念中表逹其将有助于《持攝影機的人》的發展。维尔托夫表示:「在机器方面,我们都為人們没能控制自己而感到惭愧,如果我们找到准确无误的方式控制它,便會令世界更精彩」。[9]「我是一隻眼睛。我是一个机械人的眼睛。我就一个机械人,我向你展示一个世界,其中只有我能看到我喜欢的東西」维尔托夫引述道。

像其他的俄罗斯电影制片人一样,他试图将自己的想法和技术發展到苏联。然而谢尔盖·爱森斯坦观看了维尔托夫的蒙太奇作为一个创造性的工具,並給了「通过该电影的观看质量可能会受到『情感和心理的影响』,因此能够感知到他们在看电影中使用『思想纵横』的创意工具」的評語。维尔托夫认为《電影眼》就会影响实际的人类进化。[10]

维尔托夫的自己人也相信他的想法,其實这都是其他俄罗斯的电影制作人協助他。

维尔托夫相信这电影过于「浪漫」和「戲劇化」,由于文学、戏剧和音乐的影响,而这些心理上的电影剧「防止男子被認为像一个秒表般精确,妨碍了自己与亲属的关系」。维尔托夫希望在电影制作《革命前的「虚构」车型》刪去使用机械製作的章節,並试图「把创意欢乐從机械中帶走」[11]和「让男人更接近机器」。[11]

晚年生涯编辑

维尔托夫电影的成功持續至1930年代。1931年,维尔托夫发佈了《熱情:頓巴斯交響曲》,一個描述苏联矿工的影片。當時此影片已經是有聲電影,以及有声记录位置,这些机械的声音交织在一起,产生了交响乐般的效果。

三年後,《關於列寧的三支歌》通过了俄罗斯农民的認同。對於他的电影,然而,维尔托夫被苏联的國家工作室聘用。这部电影在1934年1月完成了列宁的讣告,但在当年11月才公开发布。电影的新版本于1938年发表,包括在影片的结尾加上更长的序列,以反映史達林的政績和离开了镜头与当时的「敌人」。今天《關於列寧的三支歌》的版本,是在1970年他的妻子伊莉莎維特·斯維洛娃英语Elizaveta Svilova重新製作。隨著官方制裁的社会主义现实主义用途持續上升,维尔托夫被迫削减他个人的艺术创作。1937年,维尔托夫創作的《搖籃曲》也許是他最後一部能够保持他的艺术视野的電影。1954年,维尔托夫因胃癌而在莫斯科病逝,享年58歲。

家庭编辑

维尔托夫較年長的弟弟鮑里斯·考夫曼英语Boris Kaufman是一名著名的攝影師,考夫曼經常在美國伊利亚·卡赞薛尼·盧梅(在码头风云中獲得奥斯卡金像奖)一起工作。他另一位弟弟米克哈爾·考夫曼英语Mikhail Kaufman曾担任过维尔托夫的摄影师,直到他成为一个導演。1929年9月,维尔托夫與伊莉莎維特·斯維洛娃英语Elizaveta Svilova成婚。

影響和遺產编辑

维尔托夫的遗产至今天仍然存在。他的想法都反映了電影的真理。1960年代后期有一为维尔托夫而命名的吉加·维尔托夫集團英语Dziga Vertov Group的运动,並由他的妻子运行。[12]

受維爾托夫的影響的靈感製片人和導演有很多,例如有居伊·德博和以维尔托夫命名且位於夏威夷吉加·维尔托夫集團英语Dziga Vertov Group。在1960年,让·鲁什英语Jean Rouch使用维尔托夫的拍摄理论来創作《纪事夏季》。後來,他的伙伴埃德加·莫兰英语Edgar Morin创造了《真实电影的术语》,他描述的风格,與维尔托夫的作品《基诺的真理報》大致相同。

自由电影运动在1950年於英國進行,北美洲在1950年代末和1960年代初期,加拿大在1950年代製作的坦诚之眼英语Candid Eye系列中協助维尔托夫還清了他遺留的所有債務。[13]

这次复兴恢复了维尔托夫的信誉、回顾他的影片、以及传记作品和著作。在1962年,苏聯第一本關于维尔托夫的专刊出版,然后收集他的文章、日记和项目。最后紀念维尔托夫逝世30周年,並回顾他过去從事的電影拍攝工作。

作品大全编辑

 
1924年《電影之眼》的海報,由亞歷山大·羅欽可設計
《蘇聯玩具》
  • 《电影周》(1919年)
  • 《革命周年》(1919年)
  • 《历史農民的战争》(1922年)
  • 《蘇聯玩具》(1924年)
  • 《電影眼》(1924年)
  • 《電影真理報》(1925年)
  • 《世界的第六部分:廣告和蘇聯的宇宙》(1926年)
  • 《第十一年》(1928年)
  • 持攝影機的人》(1929年)
  • 《熱情:頓巴斯交響曲》(1931年)
  • 《關於列寧的三支歌》(1934年)
  • 谢尔戈·奥尔忠尼基泽的回憶集英语In Memory of Sergo Ordzhonikidze》(1937年)
  • 《摇篮》(1937年)
  • 《三位女主人》(1938年)
  • 《新闻日》(1954年)

參見编辑

參考資料编辑

  1. ^ Sight & Sound Revises Best-Films-Ever Lists. studiodaily. 1 August 2012 [1 August 2012]. 
  2. ^ Early Soviet Cinema; Innovation, Ideology and Propaganda by David Gillespie Wallflower Press London 2005, page 57
  3. ^ Documentary Film: A Very Short Introduction: A Very Short Introduction by Patricia Aufderheide; Oxford University Press, 28 November 2007, page 37
  4. ^ Vertov 1924, p. 47
  5. ^ Vertov 1924, p. 42
  6. ^ Vertov 1924, p. 46
  7. ^ Vertov 1928, p. 83
  8. ^ At 16:04 on the commentary track.
  9. ^ Vertov 1922, p. 69
  10. ^ Vertov 1922, pp. 69-71
  11. ^ 11.0 11.1 Vertov 1922, p. 71
  12. ^ Dziga Vertov, by Erik Barnouw. 
  13. ^ The technique of film and video editing:history,theory,and practise by Ken Dancyger. 


廷伸閱讀编辑

文獻编辑

  • Barnouw, Erik. Documentary: a History of the Non-fiction Film. Oxford University Press. Original copyright 1974.
  • Bohlman, Philip Vilas. Music, Modernity, and the Foreign in the New Germany. 1994, pp. 121–152
  • Christie, Ian. "Rushes: Pordenone Retrospective: Gazing into the Future.", in: Sight and Sound. 2005, 15, 1, 4-5, British Film Institute
  • Cook, Simon. "Our Eyes, Spinning Like Propellers: Wheel of Life, Curve of Velocities, and Dziga Vertov's Theory of the Interva l." October, 2007: 79–91.
  • Ellis, Jack C. The Documentary Idea: a Critical History of English-Language Documentary Film and Video. Prentice Hall, 1989.
  • Feldman, Seth. "'Peace between Man and Machine': Dziga Vertov's The Man with a Movie Camera." in: Barry Keith Grant, and Jeannette Sloniowski, eds. Documenting the Documentary: Close Readings of Documentary Film and Video. Wayne State University Press, 1998. pp. 40–53.
  • Feldman, Seth. Evolution of style in the early work of Dziga Vertov. 1977, Arno Press, New York.
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  • Hicks, Jeremy. Dziga Vertov: Defining Documentary Film. London & New York: I. B. Tauris, 2007.
  • Le Grice, Malcolm. Abstract Film and Beyond. Studio Vista, 1977.
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  • MacKay, John. "Disorganized Noise: Enthusiasm and the Ear of the Collective."
  • MacKay, John. "Film Energy: Process and Metanarrative in Dziga Vertov's «The Eleventh Year» (1928)." October; 121 (Summer 2007): 41-78.
  • MacKay, John. "The 'Spinning Top' Takes Another Turn: Vertov Today."
  • MacKay, John. Drafts of DZIGA VERTOV: LIFE AND WORK, available at [1]
  • Michelson, Annette & Turvey, Malcolm, eds. "New Vertov Studies." Special Issue of October, (October 121 (Summer 2007)).
  • Roberts, Graham. The Man with the Movie Camera. I. B. Tauris, 2001. ISBN 1-86064-394-9
  • Singer, Ben. "Connoisseurs of Chaos: Whitman, Vertov and the 'Poetic Survey,'" Literature/Film Quarterly; 15:4 (Fall 1987): 247-258.
  • Tode, Thomas & Wurm, Barbara, Austrian Film Museum, eds. Dziga Vertov. The Vertov Collection at the Austrian Film Museum, Bilingual (German-English). (Paperback - May 2006), FilmmuseumSynemaPublikationen.-- online version available here.
  • Tsivian, Yuri, ed. Lines of Resistance: Dziga Vertov and the Twenties. Le Giornate del Cinema Muto, 2004. ISBN 88-86155-15-8
  • Vertov, Dziga. On Kinopravda. 1924, and The Man with the Movie Camera. 1928, in: Annette Michelson ed. Kevin O'Brien tr. Kino-Eye : The Writings of Dziga Vertov, University of California Press, 1995.
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  • Warren, Charles, ed. Beyond Document: Essays on Nonfiction Film. Wesleyan University Press, 1996.

光碟编辑

  • Dziga Vertov's Man with the Movie Camera DVD, audio commentary track by Yuri Tsivian.
  • Entuziazm (Simfonija Donbassa) DVD, restored version and unrestored version plus documentary on Peter Kubelka's restoration.

外部連結编辑