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岩崎琢(日语:岩崎 琢,1968年1月21日)出生自日本東京,日本音乐家,師承佐藤真青島廣志

岩崎琢
音乐家
出生 (1968-01-21) 1968年1月21日51歲)
日本東京都
职业 作曲家編曲家鍵盤手
音乐类型 動畫遊戲電影
演奏乐器 鋼琴電子琴
活跃年代 1991年–現在
网站 ameblo.jp/soundtrack-maker
日語寫法
日語原文 岩崎 琢
假名 いわさき たく
平文式罗马字 Iwasaki Taku

畢業於東京藝術大學作曲科,在動畫遊戲音樂領域中占有一席之地。其作曲風格老道且涉及廣泛,交響、電子、歌劇、Solu、Avant-garde等都有不淺的涉獵,總能和不同類型主題契合,而其中最廣為人知的是他的爵士歌劇風格作品。

主要作品编辑

樂曲提供・作曲・編曲编辑

  • 福耳『あの日の風待っている』・『時の色』(2002年)(作曲)

電視劇编辑

電影编辑

TV动画编辑

OVA动画编辑

劇場版動畫编辑

游戏编辑

廣播劇编辑

舞台劇编辑

作曲家語錄编辑

  1. 除去職業上的習慣和義務,我從未試著去聽日本電影音樂或戲劇伴奏之類的東西,如果說聽音樂不被看作是附加超過體驗的東西,當然我是沒有資格來聽的。
  2. 影響作爲把想象固定下來的形態,音樂比它的對象要暧昧的多。俗話說百聞不如一見,同看相比較,聽更需要一種想象力。確實沒有固定現實性的音樂,相對于影響而言很容易居于從屬地位。著也和所謂的‘制約’聯繫在一起了。
  3. 我並不認爲,一邊聽著那些只隸屬于影象的音樂一邊沈溺于精神的手淫行爲是快樂的。
  4. 我希望這片天空是和那類關係無緣的。就算是畫畫和故事的需求,也希望可以在影響和故事之間編織想象的絲線,就像是那強烈的意識到力學的一點,同時有拒絕回歸表面的安甯那樣。那不是所謂的在同心圓上畫弧,反而是呈現可稱之爲抵抗記錄的雜亂或我行我素。如果走到這種不規則的軌迹的終點,能聽到人們心靈的呼喊,這點強詞奪理還是可以接受的吧。
  5. 我不怎麼喜歡日本音樂。或者說不喜歡寫成日系風格的西方音樂,因此我盡量不去寫這樣的曲子。所謂的日系風格,說白了就是做成歌謠曲J-POP那樣的某種音樂,更簡單來說就是所謂的‘催淚系’。
  6. ‘配樂’還是應該用在故事的說明上,比如說一個展覽會的語音導覽,沒有用觀眾能理解的語音敘述的背景音樂,那就不是說明而是雜音,或者說是耍帥用的。
  7. 配樂作家以配樂的格式來創作音樂,觀眾在把它當成配樂的前提下傾聽。幾年前,我把加入了RAP的音樂當成配樂,而不是插曲來用,這很明顯已經偏離了配樂的格式。
  8. 「因為那些乍聽之下不被承認是配樂,無法使用,難以駕取......」因為這些理由,配樂的格式開始漸漸等同於規矩了。但是對於來說,被這些規矩給束縛住是非常痛苦的。
  9. 像我這種排除了‘萌’和‘燃’這樣的日式要素,卻依然堅持做著動畫配樂的人,實在很不可思議。但是我認為,光會適應周圍的物種,到頭來滅亡得也會很快。因此我創作的音樂都盡量地向外擴展,這也是為了生存而必須有得戰略。不過,說是這麼說,我也無法否認我現在依然被九十年代那種取樣器一般的感性所束縛orz

其它事項编辑

1985年17歲時獲得“ガラスの瞳 女声合唱のための”(神奈川縣藝術祭合唱曲)作曲比賽第一名。

1989年獲得“日本現代音楽協会”新人賞。

2013年1月29日 初辦小型音樂會Taque Iwasaki Live 2013 First solo live event Soundtrack to the streets vol.1。

2013年4月5日 Taque Iwasaki Soundtrack to the streets vol.2。

2015年4月11日 Taque Iwasaki Soundtrack to the streets vol.3。

2015年10月20日 Taque Iwasaki LE GRAND PIANO Vol.1。

2015年12月5日 因流浪神差ARAGOTO原聲帶的Push buttons、One shot兩曲使用了伊斯蘭教召喚禮拜時的宣禮「adhan」作為取樣素材,導致已發行的原聲帶停售並全部收回,後於2016年3月重售。

2016年11月19日於紐約布魯克林與iconiQ原聲樂團合作,初辦海外小型音樂會。

2017年9月23日 Taque Iwasaki Soundtrack to the streets vol.4。

2018年受邀參與電影爵跡2:冷血狂宴的製作,為首次擔當電影的配樂。

2018年11月5日 岩崎琢・川井憲次TALK SESSION~走り続ける劇伴~。

2019年與和田薫高梨康治等人受邀參與Symphonic Anime Orchestra

外部連結编辑