胡志颖

(重定向自胡志穎

胡志穎(1959年11月12日),玉令,男,湖南湘陰人,生於江西贛州,中國當代藝術家美術教育家。先後在廣州美術學院華南師範大學等高等教育領域教授中國畫寫意山水、人物及書法等。胡志穎是前衛藝術家,擅長繪畫、裝置及觀念藝術。藝術作品主要在中國、美国及歐洲國家展示。[1]

胡志穎
英文名Hu Zhiying
玉令
出生 (1959-11-12) 1959年11月12日61歲)
 中华人民共和国江西省赣州市
居住地 中华人民共和国广州市
籍贯 中华人民共和国湖南省湘陰
民族汉族
语言汉语
英語
教育程度博士
母校江西師範學院
廣州美術學院
暨南大學
职业藝術家
教授
研究领域當代藝術
中國畫
文學
知名作品《胡志穎作品集》
《文學彼岸性研究》
《在幻象鎖鏈的彼岸——胡志穎繪畫1989-2009》
《體驗與超驗:胡志穎藝術1987-2017》

胡志穎出版藝術作品集包括《胡志穎作品集》、《在幻象鎖鏈的彼岸——胡志穎繪畫1989-2009》和《體驗與超验:胡志穎藝術1987-2017》,以及文學專著《文學彼岸性研究》[2]:趙一凡·序[3]等。詩歌載《中西詩歌》、《幸存者》詩刊等。

生平编辑

胡志穎是中國大陸1977年恢復高考制度的第一屆大學生,通常稱“七七級”,畢業於江西師範學院藝術系美術專業。[4][1] 1987年考入廣州美術學院,就讀中國畫系研究生;讀研究生期間投身1989年六四學生民主運動[3]:224 1990年胡志穎的碩士學位論文《藝術無常論》“不符合馬克思主義原理” 遭到否定,因此而未能獲得碩士學位證書和研究生畢業證書。[5][6][7]:224 2002年胡志穎以《文學彼岸性研究》[2] 獲得暨南大學文學院博士學位。2010年胡志穎獲德國“2010國際棕櫚藝術獎”之“成就獎”。[1][3]:232 胡志穎對中國政府一些做法持批評態度。[8]

藝術風格编辑

著名藝術理論家和書畫家梅墨生認為:胡志穎是一位特立獨行並富於思想的當代藝術家,其藝術之詭異深邃,呈現了世界空間多元並存的狀態,像人的思維的無序、也像現在視頻亂碼——世界本來的樣態;這類作品有很深厚的中國文化的神髓在裡面,給人一種古和今的時空錯置或交疊的感覺。[9][3]:18,143

中央美术学院美术馆馆长王璜生說,胡志穎的作品對东方式文化影像的吸纳和重组,“重视意识的过程,以意识的过程来表述文化的状态。于是,在他的画面,意识一层层地展开,文化的影像层叠显现出来,追问、怀疑、撞击成了文化意识本身。”[10] 胡志穎運用红、黑、金、银的東方民间色彩和民间髹漆原料;以及笔墨表现性很强的局部抽象元素,讓東西方藝術媒介和技巧,在碰撞中發生新的變化,因此能夠創造一種的獨特風格。[10][11][12]:12[3]:200-201[3]:78 

匹兹堡大学艺术系教授高名潞英语Gao Minglu說,胡志穎繪畫的線條、筆觸、畫面包含著東方式的虛實相生相發,又形成種種衝突的造型,變化的視覺效果,虛幻的空間形式。胡志穎作為中國當代藝術家吸納融合東西方不同藝術言語和技巧,把西方注重體積的身心主題,轉化為他運用多種藝術符號指向多義的不確定性的思想。[13][3]:16

一些批評家指出,胡志穎的作品超越現實的藝術特徵,到達一種宗教式的境地。[2]:113[13] 也有批評家們認為這是胡志穎藝術和文學難以詮釋的原因。[14][15]:56-57 紐約批評家艾德·麥科馬克(Ed McCormack)評論:“胡志穎對多元文化的潮流作出重要的說明,這股潮流將往昔、現今和未來的畫家們聯繫在一起,靈感與創新相交融。”[16]

法國藝術收藏家迪迪埃·赫希(Didier Hirsch)說,胡志穎的风格没有大多数当代艺术的新潮流的特征, 而与那些最终留下历史遗产的大师更接近。[17]

藝術展覽编辑

主要個展编辑

2008年應邀在義大利Piziarte畫廊舉辦個展。[18]

2009年應邀在紐約切爾西國際美術館舉辦個展。[19][1]

2010年在中國大陸北京牆美術館舉辦20年作品回顧展“在幻象鎖鏈的彼岸——胡志穎繪畫作品1989—2009”。[20][21]

2016年在紐約現代藝術博物館展覽大型裝置作品“安徒生童話”;[22][23]

2017年在中國大陸廣州53美術館舉辦30年作品回顧展“體驗與超驗:胡志穎藝術1987—2017”。[24][25]

主要群展编辑

胡志穎參加了1996年德國文化機構在慕尼黑舉辦的“中國15當代藝術家工作室”展覽;[26]:621996年參加了瑞士藝術專業機構“李特曼文化計畫”在巴塞爾舉辦的“今日中國!”(CHINA NOW!)當代藝術展覽;[27] 其間德國路德維希博物館收藏了胡志穎的作品。[28]

此外,胡志穎應邀參加了群展:2011年上海藝術門集團對比窗舉辦“透明的牆:中印藝術展”;[29]2012年北京宋莊美術館“藝術·前沿——當代藝術邀請展”;[30]2013年在義大利威尼斯參加“第55屆威尼斯雙年展·平行展·未曾呈現的聲音”。[1] [31]2015年在巴黎盧浮宮舉辦“曝光獎”展覽(THE EXPOSURE AWARD—Art Photography Collection)。[32]

近年,胡志穎在紐約展覽裝置藝術,[33]2017年紐約Dia:比肯博物館展覽“為什麼是蟾蜍?”,“外交辭令”等四件裝置;2018年在紐約惠特尼美國藝術博物館“沒有電影(2)”,“為什麼是蟾蜍?(2)”等裝置;[34]:32-352018年在紐約大都會藝術博物館展覽“造化之外”;[34]:32-352018在紐約大都會藝術博物館修道院分館“饑渴的綿羊(1)、(2)”,“幾何學冥想(1)、(2)”等裝置;2018年在紐約新藝術博物館“廢除死刑”,“無法重新獲得童年”等裝置;[34]:32-352019年在紐約大都會藝術博物館展覽裝置藝術“後殖民工場”。[35][36]

先鋒詩歌编辑

胡志穎的先鋒詩歌棧屬於現代派文學,超出常規狀態中詩人的寫作慣性,中山大学當代文學研究家林崗教授把胡志穎這種意識流的紛繁思緒和碎片式的創作技巧稱為“拼貼和並置”,雜糅宗教和哲理元素,其詩歌風格晦澀難解,距離讀者的普遍欣賞習慣較遠。[37]從《中西詩歌》、《幸存者》詩刊、《廣州詩歌地理》等中國現代詩歌專業書刊介紹刊載的他的作品,可見其詩歌風格特徵之一斑:

  • 岩洞擠滿大段大段籬笆/籬笆沒有固定/確保狗從來沒有到樓頂的空房/
意外的是/鵝越過岩洞的籬笆飛向樓頂的空房/
我不能相信鵝的高飛/毛茸茸的生物/喜歡什麼超過周圍鋪設與守候多時的狗/
但不明白它為何要懼怕狗/而不是我夢中英文的“自殺”!
(胡志穎《英文的“自殺”》節選)[38]
  • 紅岩也一樣昂霄聳壑,/紅岩也一樣得找點樂趣-承受無趣。/你說。/他說。/她說。/
我說:/“我就是六不像-取死的身-陰陽陰陽,/在佛龕里受到廢黜;/
三十六天罡星也死了,/那天書/攜帶的是苦月亮,萬般愁苦。/
用這些無聊來支撐我的分身碎屍/不必了吧,/到時候了?/我不知曉知曉波羅蜜——”
(胡志穎《六祖堂》節選)[39]

文學批評家陳芝國說:“胡志穎的詩天馬行空,無拘無束,充滿穿越古今、上天入地的奇詭想像,錯落淩亂、自由散漫的詩行詩節,獨白對白、紀實傳奇的文類雜糅,很少考慮普通讀者的閱讀感受。般若,或者說一種對於生命無常的智慧,是在我們面對他的詩和畫手足無措時,胡志穎發送給我們的咒語。”[40]

出版物编辑

藝術作品集编辑

  • 《在幻象鎖鏈的彼岸——胡志穎繪畫1989-2009》(Beyond the Chains of Illusion— Hu Zhiying's Paintings 1989-2009(中英對照),鮑棟編,中國環球文化出版社,香港,2010,ISBN 978-988-18938-0-2

《在幻象鎖鏈的彼岸——胡志穎繪畫1989-2009》介紹胡志穎1989年到2009年這20年的繪畫作品和文章,其中附有文字圖片資料和國內外批評家、策展人、學者評論胡志穎文學藝術的文章。[12]

  • 《胡志穎作品集》(A Collection of Works by Hu Zhiying(中英對照),胡志穎著,海風出版社編,海風出版社,福州,2011 ISBN 978-7-5512-0029-5

《胡志穎作品集》蒐集了中國當代藝術家胡志穎的繪畫、裝置、觀念等一百多件代表性藝術作品及其相關資料,以及中外藝術批評家、美術史家、策展人、收藏家、學者關於其不同時期藝術和文學的研究成果,並附胡志穎的詳細年表。[3]

  • 《體驗與超驗:胡志穎藝術1987-2017》(Experience and Transcendence: Hu Zhiying's Art 1987-2017(中英對照),楊衛、胡斌主編,中國文藝家出版社,香港,2017,ISBN 978-988-78237-6-6

《體驗與超驗:胡志穎藝術1987-2017》回顧、研究胡志穎1987年至2017年這30年的職業生涯,發表這30年間胡志穎的繪畫、裝置、影像、觀念藝術和文學等作品,以及美術史家、批評家、策展人、學者的研究文章,並附胡志穎的文字和圖片資料。

專著编辑

《文學彼岸性研究》(英文名:On the Paramitality in Literature),是2003年出版的關於中國古典文學研究的著作。此書從比較文學和比較詩學的層面研究中國古典文學,將其比較于西方文學,發現其中彼岸性的終極問題,從文化哲學的深度闡釋此命題。[2]:1-2趙一凡·序通過文學彼岸性研究,解析作為一種獨特方式而存在的先天和內在的彼岸性;揭示古漢語楚辭漢賦、六朝駢文幾類韻文文本的一種神話性存在方式的觀念和形式因由。[37]

《西方當代藝術狀態》(英文名:Western Contemporary Art State),是介紹研究20世紀80-90年代至21世紀初西方(泛西方)當代藝術各種藝術流派,及其對當代西方文化的影響。其中介紹了美國、德國、法國、意大利、奧地利、俄羅斯、荷蘭、瑞士、西班牙、匈牙利、以色列等世界上30多年國家的藝術狀況,涉及200多位當代藝術家。[41]

參考文獻编辑

  1. ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 胡志穎. 中國美術家協會官網. [2020-06-02]. (原始内容存档于2020-09-08). 
  2. ^ 2.0 2.1 2.2 2.3 2.4 胡志穎. 文學彼岸性研究. Library of Congress 美國國會圖書館. [2020-04-05]. ISBN 7-5004-4164-9. (原始内容存档于2020-06-10). 
  3. ^ 3.0 3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 3.6 3.7 《胡志穎作品集》(A Collection of Works by Hu Zhiying)(中英對照),胡志穎著,海風出版社,福州,2011. 柏林國家博物館. [2020-04-14]. ISBN 978-7-5512-0029-5. (原始内容存档于2020-09-08). 
  4. ^ 江西師範大學1977級畢業生名單. 地理教師官網. [2020-04-09]. (原始内容存档于2020-06-10). 
  5. ^ 胡志穎. 藝術無常論. 中國知網. [2020-04-01]. (原始内容存档于2020-06-10). 
  6. ^ 王璜生《文化權力的無常——解讀胡志穎》 页面存档备份,存于互联网档案馆 :“胡志颖因一篇鸿论《艺术无常论》惹起了一场风波,个人的思考和表达成了对所谓权威的挑战。”,《江蘇畫刊》1997年第二期,江蘇美術出版社
  7. ^ 《胡志穎作品集·年表》記述:“1990年毕业论文《艺术无常论》(依学习计划完成)被广州美术学院理论教研室主任迟轲扣以“不符合马克思主义原理”的政治帽子而遭否定,未举行答辩,未获毕业证和硕士学位证。当时广州美术学 院青年教师(包括理论教研室教师)、已毕业研究生、在校研究生联名向学院以及 上级主管部门反映,表示应尊重学术自由,不应将学术和行政相混淆。(2001年 天津美术学院《北方美术》全文刊载《艺术无常论》。中国人民大学报刊资料中心 将此文编入2001年《造型艺术理论索引》。) ”,海風出版社,2011
  8. ^ 胡志穎 [http://beijingspring.com/bj2/2010/300/83201941508.htm 警察-衝突-軍隊-戰爭-民族性-法律-聖人 ——由美國內華達州“邦迪對峙事件”想到] 页面存档备份,存于互联网档案馆《北京之春》国际视野 2019年8月号
  9. ^ 我所認識的胡志 穎資料來源:《胡志穎作品集》海風出版社. 
  10. ^ 10.0 10.1 王璜生《文化權力的無常——解讀胡志穎》 页面存档备份,存于互联网档案馆 :“在他近期的作品中,经常出现一些南宋山水符号,甚至很明确的马远《踏歌图》符号,还有红、黑、金、银的民间色彩构成和民间髹漆原料,以及笔墨表现性很强的局部抽象元素,由此我们也许可以轻易地将之归类为东方式的文化影像。但是问题并非如此简单和清晰,当我们认可于某种东西为基础以吸纳重组时,也许我们碰到的最大难题是对这种基础的怀疑,我们的吸纳和重组在这种怀疑中变得犹豫不定且无所适从。这也许是一种意识过程,也是文化发生和发展的过程。胡志颖正是重视于意识的过程,以意识的过程来表述文化的状态。于是,在他的画面,意识一层层地展开,文化的影像层叠显现出来,追问、怀疑、撞击成了文化意识本身。”,《江蘇畫刊》1997年第二期,江蘇美術出版社
  11. ^ 《紐約藝術雜誌》,2009年,紐約(NY Arts magazine, 2009, New York)
  12. ^ 12.0 12.1 鮑棟編. 在幻象鎖鏈的彼岸——胡志穎繪畫1989-2009 Beyond the Chains of Illusion— Hu Zhiying's Paintings 1989-2009(中英對照),中國環球文化出版社(香港),China Global Culture Publishing House, Hong Kong,2010. WorldCat. [2020-09-08]. ISBN 978-988-18938-0-2. (原始内容存档于2020-09-08). 
  13. ^ 13.0 13.1 美國批評家、策展人羅賓·佩卡姆(Robin Peckham). 訪談《胡志穎藝術中形式的含義、個人宗教與培根問題》(The Form's Meaning, the Personal Religion and the Issue about Bacon in Hu Zhiying's Art),《世界文化》,天津外國語大學,天津,2010. 愛學術官網. [2020-08-14]. (原始内容存档于2020-08-13). 
  14. ^ 楊衛《一個人的海市蜃樓》(The Mirage of a Single Person),楊衛《讀圖時代》,海風出版社,福州,2013 ISBN 978-7-5512-0108-7
  15. ^ 胡斌《確定與不確定的彼岸——胡志穎的藝術精神的求索之路》(The Other World between Certainty and Uncertainty--Hu Zhiying's Quest Journey of Artistic Spirit),《畫廊》(總第226期),嶺南美術出版社,2017
  16. ^ 《畫廊與工作室》,2008年11月/12月-2009年1月,紐約(Gallery & Studio, Nov/Dec 2008-Jan 2009, New York)
  17. ^ 迪迪埃·赫希《一位非傳統的個人主義藝術家:論胡志穎》,《北方美術》,2009年第四期,天津美術學院. 中國知網. [2020-04-04]. (原始内容存档于2020-06-10). 
  18. ^ Hu Zhiying. 義大利Piziarte畫廊. [2020-04-01]. (原始内容存档于2020-06-10). 
  19. ^ 《畫廊指南》,2009年1月,紐約(Gallery Guide, January 2009, New York
  20. ^ 在幻象鎖鏈的彼岸——胡志穎繪畫作品1989—2009. 雅昌藝術網. 
  21. ^ 《美國藝術》,2010年第6期,紐約Art in America, No.6, 2010, New York
  22. ^ 在紐約現代藝術博物館展覽大型裝置作品“安徒生童話”. issuu. [2020-04-01]. (原始内容存档于2020-09-08). 
  23. ^ 《畫廊》(總第226期),嶺南美術出版社,2017
  24. ^ 體驗與超驗:胡志穎藝術1987—2017. 53美術館. [2020-04-05]. (原始内容存档于2020-06-10). 
  25. ^ 雅昌艺术网专稿. 【雅昌快讯】“体验与超验” 胡志颖30年艺术创作亮相53美术馆. 雅昌艺术网. 2017-09-10 11:29:46 [2020-09-02]. (原始内容存档于2020-09-08). 
  26. ^ China: Aktuelles Aus 15 Ateliers. Asia Art Archive. [2020-04-01]. (原始内容存档于2020-04-10). 
  27. ^ CHINA NOW!(1996). Littmann Kulturprojekte. [2020-04-10]. (原始内容存档于2020-04-10). 
  28. ^ 著名畫家胡志穎官方網站. 中國美術家協會會員官網. [2020-04-10]. (原始内容存档于2020-04-10). 
  29. ^ 透明的牆:中印藝術展. 豆瓣網. [2020-04-01]. (原始内容存档于2020-06-10). 
  30. ^ 藝術·前沿——當代藝術邀請展. 雅昌藝術網. [2020-04-05]. (原始内容存档于2020-06-10). 
  31. ^ 第55屆威尼斯雙年展·平行展·未曾呈現的聲音. 網易. [2020-04-01]. (原始内容存档于2020-06-10). 
  32. ^ THE EXPOSURE AWARD—Art Photography Collection. issuu. [2020-04-05]. (原始内容存档于2015-08-01). 
  33. ^ 胡志穎在紐約展覽裝置藝術. 一點資訊. [2020-04-01]. (原始内容存档于2020-03-28). 
  34. ^ 34.0 34.1 34.2 《畫廊》(總第241期),嶺南美術出版社,2018
  35. ^ 胡志穎在紐約大都會藝術博物館展覽裝置藝術“後殖民工場”. 一點資訊. [2020-04-10]. (原始内容存档于2020-06-10). 
  36. ^ 迷离视觉场域:纽约大都会博物馆《后殖民工场》——胡志颖装置. 中国快讯网. [2020-09-02]. (原始内容存档于2020-09-08). 
  37. ^ 37.0 37.1 林崗《遲到的先鋒》,《書城》2012年9月號,上海三聯書店
  38. ^ 《幸存者》詩刊,芒克楊煉唐曉渡主編,2018年第四期,幸存者詩刊社
  39. ^ 《中西詩歌》,黃禮孩主編,2019年第二期,中西詩歌雜誌社
  40. ^ 陳芝國《畸變時空的歷史意識——論當代漢詩的廣州想像》,《中西詩歌》,黃禮孩主編,2019年第二期,中西詩歌雜誌社
  41. ^ 胡志穎. 西方當代藝術狀態. 上海圖書館. ISBN 7-102-02714-1. 

外部連結编辑