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旋律音程(上)和和聲音程(下)

音程(interval),指的是一個特定樂音體系中,兩樂音之間的距離。西方音樂體系中,音程由度數音數決定。其中較低的音稱為根音(下方音),較高的音稱為冠音(上方音)。[1]:87、88 音程有旋律音程、和聲音程、單音程、複音程、協和音程、不協和音程等多種分類方法。

音程結構编辑

音程的概念是從樂譜中的記譜方式所得出,而並非靠聽覺來分辨,特別是鋼琴一類的鍵盤樂器,因為十二平均律的原故,異名同音的處理方法都是按同一個鍵,因此樂譜上不論是標示是F、E或是G ,鋼琴上都是按著同一個琴鍵,但在音程的計算上,F、E和G 的計算方法和歸類便完全不同,因此純以聽覺並不是解釋音程的最好方法。

計算音程,必須以下列兩個元素作為指標:

音級编辑

音級是指兩音之間包括幾個基本音。在樂理上,習慣以「度」來表示兩音之間的距離。在五線譜中,每個「線」、每個「間」都代表一個音級,當兩個音在同一個「線」或「間」時,稱為一度。若兩個音是在相鄰的「間」與「線」上,就稱為二度。其它度數以此類推。

例如以A為根音,分別以F、E、G 為冠音:

  • A-F:六度(A、B、C、D、E、F)
  • A-E:五度(A、B、C、D、E)
  • A-G :七度(A、B、C、D、E、F、G)

音數编辑

半音數目是指音程內所含半音的個數。西方樂理中雖然有全音半音的概念,但計算音程時,一直來都只採用單一的量度單位-半音。華人地方[哪裡?]則採用混合模式[來源請求],即計算全音半音的數量,以「1」代表全音,以「½」代表半音,因而得出稱為音數的數額,不同的音程有各自的音數。優點是簡單易明,但缺點是不同的音程,由於在排列時的全音、半音個數不同,因此儘管度數相同,但聲響效果也不一定相同。

音程分類编辑

音級與音數,就是構成音程的兩個要素。在這麼多音級、音數的排列組合中,每種組合都有它們自己的特性(音數不同,度數相同,聲響效果不同)。

在樂理上,主要有七種基本型態:大音程、小音程、純音程(又稱完全音程)、增音程、減音程、倍增音程、倍減音程。而從這些基本型當中,又可依據音程內含的「音級」、「音數」再往下細分,列舉如下[a]

半音數 音数 一度 举例 二度 举例 三度 举例 四度 举例 五度 举例 六度 举例 七度 举例 八度 举例
0 0 C-C E-F♭
1 ½ C-C E-F 倍减 D -F
2 1 倍增 D-D C-D D-F
3 C-D D-F 倍减 D-G
4 2 倍增 G-A C-E D-G
5 F-A C-F 倍减 C-G
6 3 倍增 F-A  F-B B-F 倍减 C-A 
7 倍增 F-B C-G C-A
8 4 C-G E-C 倍减 D -C
9 倍增 D-A C-A D-C
10 5 C-A D-C 倍减 G-G'
11 倍增 C-A  C-B G-G'
12 6 C-B C-C'
13 倍增 C-B  C-C'
14 7 倍增 C-C' 

上表中提及了兩個現時極罕用的音程名稱:「倍增」(英語:doubly augmented)及「倍減」(英語:doubly diminished)音程。從理論層面,倍增及倍減音程是存在的,但作曲家實際記譜時,通常都會考慮音高的標示會否令演奏者出現混淆不清的情況,亦會顧及在調性和聲模進等其他因素是否相配合。「倍增」和「倍減」音程與雙升號 )或雙降號 )亦有著密切的關係,撇除刻意的寫法,一般來說,同時間或鄰近同時出現雙升號或雙降號的情況是極罕見的。

即使是現代音樂,同樣作曲家亦會以演奏者的角度去考慮記譜。如十二音技法中雖然容許異名同音的記譜方式,但作曲家決定採用升音或降音,最終還是要從樂句,甚至是觀感去考慮。出現太多不切實際的記音,往往令人覺得作曲家專業度不足的印象。這也說明了倍增音程及倍減音程一直以來都不被重視的原因。

在一般的[哪個/哪些?]公開音樂考試中,考生在聽力測試部份只需要使用大音程、小音程、純音程及三全音的名稱作答便可以,而書寫部份亦只會涉及使用增音程和減音程,倍增音程及倍減音程早已摒除在考核內容之外。

旋律與和聲编辑

兩個音先後發聲的音程稱為「旋律音程」,同時發聲的為「和聲音程」。

單與複编辑

 
單音程和複音程   Play

八度以內的音程稱為“單音程”,超過八度則為“複音程”,但增八度和倍增八度仍是單音程。[1]:96

協和與不協和编辑

聽起來和諧的音程即“協和音程”,反之則為“不協和音程”。最和諧的是純一度和純八度,其次是純四度和純五度,大小三度和大小六度為不完全協和音程,大小二度、大小七度和所有增減音程、倍增倍減音程都是不協和音程。[1]:97

但實際上還存在其他的定義,文藝復興音樂時代,純五度、八度、大小三度、大小六度被視為協和音程,所有其他音程都是不和諧音程,就連純四度都曾在1473年被约翰内斯·廷克托里斯描述為不和諧音程。[2]

等音程编辑

 
等音程   Play

當兩個音程在聽覺效果上完全相同,但寫法不同時,稱為“等音程”[1]:99

注释编辑

  1. ^ 所謂的倍減二度減一度倍減一度在樂理上並沒有定義。

参考文献编辑

  1. ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 李重光. 基本樂理. 湖南文藝出版社. 2009. 
  2. ^ Drabkin, William (2001). "Fourth". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.

参见编辑