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曼達洛人 (星際大戰角色)

曼達洛人（英語：The Mandalorian），暱稱曼達（英語：Mando），是《星際大戰》系列的虛構角色，Disney+電視連續劇《曼達洛人》的主角。曼達洛人本名丁·賈林（英語：Din Djarin），自幼父母雙亡，後被曼達洛人收養，訓練成驍勇善戰的鬥士，成為日後的賞金獵人，拿下曼達洛人這個稱號。曼達洛人經常戴著純銀的貝斯卡（英語：beskar）頭盔，遵守禁止公開露臉的教條。

丁·賈林
曼達洛人
星際大戰角色
佩德羅·帕斯卡扮演曼達洛人
首次登場《第一章：曼達洛人》（2019）
創作者強·法夫洛
原型曼達洛人
喬治·盧卡斯作品
飾演
配音佩德羅·帕斯卡
替身
角色設定資料
暱稱曼達（Mando）
物種人類
職業賞金獵人
所屬曼達洛族
賞金獵人公會
孩子守護者
兒女古古（養子）
出身星球阿克維蒂納（Aq Vetina）

《曼達洛人》創劇人兼節目統籌強·法夫洛打造這個角色的時候，部分參考了克林·伊斯威特的作品，以及他在導演塞吉歐·李昂尼義大利式西部片《無名客三部曲》中扮演的無名氏角色，同時借鑑賦予李昂尼作品靈感的黑澤明武士片（英語：samurai film），還參考了《星際大戰》的主角韓·蘇洛。曼達洛人由佩德羅·帕斯卡配音、扮演。帕斯卡就這個角色接觸他和他的演員好友奧斯卡·伊薩克，後者曾在多部《星際大戰》媒體作品中扮演波·戴姆倫。在伊薩克的鼓勵下，帕斯卡接下這個角色。

特技演員布倫丹·韋恩和拉蒂夫·克勞德·德·桑托斯（英語：Lateef Crowder dos Santos）擔任角色替身。角色的服裝由傳奇特效（英語：Legacy Effects）打造，展現演員扮演曼達洛人遇到的挑戰。表演過程中，角色的身體素質非常重要，因為穿上這套服裝，再細微的動作都會顯得誇張。

曼達洛人一開始受僱於人，尋找跟尤達一樣皮膚綠色、能感知原力的古古，保護他不被已覆滅的銀河帝國殘餘勢力傷害，最終成為父親一樣的角色。曼達洛人和古古之間的動態關係體現了貫徹劇集的育兒及父愛主題。角色與帕斯卡的表演得到普遍好評，儘管部分人批評戲服一直遮住帕斯卡的臉。

登場 編輯

背景 編輯

據《曼達洛人》第一季結局《第八章：救贖》公開的內容，曼達洛人的本名丁·賈林[1]。根據貫穿劇集的角色背景故事，父母在他小時候的複製人戰爭中遇害，殺死他們的是隸屬於分離主義者聯盟（Separatist Alliance）的戰鬥機器人。許多平民在這場襲擊中遇害，其中賈林的父母就是為了安置他才被炸死。他之後被曼達洛人戰士的部落救走，被有收養孤兒傳統的曼達洛人收養，融入到他們的文化中，儘管他不是他們的曼達洛星（英語：Mandalore）的人[1]。後來他加入軍械員（艾蜜麗·斯瓦勞（英語：Emily Swallow） 飾）的部落，這個部落因銀河帝國迫害，過著東躲西藏的生活[2][3]。

曼達洛人從未在其他人面前摘下頭盔，不然部落會以為他背叛大家，把他驅逐出去[1][4][5]，而在其他《星際大戰》作品中，其他部落的曼達洛人能摘下頭盔，而且也不會影響他們的地位[5]。根據《第十一章：女繼承人》的解釋，曼達洛人所在的部落屬於「守望之子」（Children of the Watch），是曼達洛宗教的狂熱派，遵循曼達羅星的古老傳統，與主流曼達洛人社會不同。主角曼達洛人最終成為賞金獵人，加入賞金獵人公會，以化名「曼達」為人所熟知[6]。劇集故事發生前，曼達洛人曾加入僱傭兵組織，同夥包括蘭恩·馬爾克（馬克·伯恩·約尼爾（英語：Mark Boone Junior） 飾）、希安（娜塔莉·提娜 飾）和秦（伊斯梅爾·克魯茲·柯多瓦（英語：Ismael Cruz Córdova） 飾）。由於雙方相處不融洽，曼達洛人最終離開組織，被隊友責怪[1]。曼達洛人駕駛名為「剃刀冠號」（Razor Crest）的炮艇機[7][8]，主要武器包括一支安巴（Amban）狙擊步槍，內置叉形槍管，能夠發射足以瓦解目標的強大衝擊波。劇集的故事發生在星際大戰正傳三部曲作品《星際大戰六部曲：絕地大反攻》（1983）的五年後[9]。

第一季 編輯

在劇集首播集中，曼達洛人奉賞金獵人工會領導格里夫·卡加（卡爾·韋瑟斯 飾）的命令，幫一位神秘客戶（韋納·荷索 飾）搜集50歲的「資產」，而這位客戶代表著現已覆滅的銀河帝國的殘餘勢力[10][9]。曼達洛人追蹤到這個資產在阿瓦拉-7星，得到當地烏格瑙特人（英語：Ugnaught）農民奎伊爾（尼克·諾爾蒂 飾）的幫助[11]。他不得已接受賞金獵人機器人IG-11（塔伊加·維迪提 配音）的幫助，最終找到這個資產，是個嬰兒，長相有點像尤達的物種（英語：Yoda's species），叫他孩子[12]。《第二章：孩子》中，曼達洛人遭遇大批泥角人圍攻，被孩子用原力救下[13][14]。曼達洛人在《第三章：罪》中來到內瓦羅星，將孩子送達客戶手上[15]。

後來，曼達洛人的心理產生異常變化，促使他來到客戶的基地孩子。乘坐「剃刀冠號」返程的路上，曼達洛人遭遇格里夫等工會成員伏擊，在自己部落其他曼達洛人的幫助下逃離納瓦羅星[15]。躲避尋找他們兩人的賞金獵人期間，曼達洛人需接受多項任務，以維持生計，包括在《第四章：庇護所》中幫助索爾根星的村民低於外來者入侵[16]，在《第五章：槍手》中到塔圖因星俘虜刺客芬妮克·尚德（溫明娜 飾）[17]，在《第六章：囚犯》中協助蘭·馬克手下米格斯·梅菲爾德率領的僱傭兵劫獄[18]。

到了《第七章：清算》，格里夫聯繫到曼達洛人，說客戶的軍隊已經滅了他的鎮子，又讓曼達洛人幫忙消滅客戶，答應事成之後取消對他的追殺。曼達洛人找來其他盟友進行任務，包括奎伊爾、IG-11、前反抗軍同盟魔鬼司令卡拉·鄧恩（吉娜·卡拉諾 飾）[19]。然而他們在納瓦羅星與客戶對峙的過程中，被星區長吉迪恩（詹卡洛·埃斯波西托率領的死亡兵團伏擊，殺掉了客戶，圍困了曼達洛人的盟友[20]。吉迪恩對他們每個人的秘密瞭如指掌，說出曼達洛人的真名叫「丁·達琳」，坦承自己參與了團滅曼達洛人的「血洗曼達羅星」（Purge of Mandalore）行動[21][22]。

在《第八章：救贖》中，奎伊爾遇害[11]，曼達洛人與吉迪恩的軍隊爆發槍擊，受傷嚴重。IG-11摘下他的頭盔，給他療傷[23]，他的臉第一次出現在鏡頭中[24]。曼達洛人與盟友想找曼達洛人部落幫忙，只可惜帝國軍已經抹平了他們的藏身處[25]。一行人找到部落酋長軍械員[24][26]，對方正式把孩子當成棄嬰，收養到曼達洛人的世界。她指引曼達洛人將孩子送到他的同類那裡，還說曼達洛人會成為父親一樣的角色[21][27]。IG-11犧牲自己，給其他人營造逃跑時機[28]，曼達洛人抵禦吉迪恩的最後一波攻勢，帶著孩子離開納瓦羅星[23]。

第二季 編輯

來到第二季，主角去找其他曼達洛人，希望對方幫他找到孩子的同類絕地。《第九章：執法官》中，主角從背叛過他、曾偷走他的裝甲、最終被打敗但留下活口的聯絡人戈爾·科萊什（Gor Keresh，約翰·李古查摩 飾）口中得知一位曼達洛人住在塔圖因星。來到塔圖因，主角遇到莫斯帕哥（Mos Pelgo）小鎮執法官柯布·範思（英語：Cobb Vanth）（蒂莫西·奧利芬特 飾），看到他穿著曼達洛人盔甲，是跟賈瓦人（英語：Jawas）買的，對方一直被他用來保護鎮民免受各種威脅傷害。兩人一開始不和，因為曼達洛人要範思把盔甲給他，直到後來小鎮被克雷特龍（英語：Krayt Dragon）攻擊，曼達洛人同意幫忙，條件是以範思的盔甲作為交換，兩人才不情願地成為盟友。在這個過程中，曼達洛人和範思結成深厚的友誼，讓鎮民和塔斯肯襲擊者（英語：Tusken Raiders）形成艱難的盟友關係，聯手屠龍。最終，曼達洛人拿下範思的盔甲，雙方和睦共處。

《第十章：旅人》中，曼達洛人奉命聯絡「[[蛙塔圖因星送到塔拉斯剋星（Trask），報酬是其他曼達洛人的線索。路上，兩人被新共和國的兩位X翼戰機飛行員（戴夫·菲洛尼（英語：Dave Filoni）和李善亨（英語：Paul Sun-Hyung Lee） 飾）攔下，拿出逮捕令要抓走曼達洛人，說他在《第六章》中劫獄。兩人逃到曼多克雷斯星（Maldo Kreis）時，飛機意外墜毀，又被一群蜘蛛般的生物襲擊，幸好兩位飛行員及時趕到救下了他們。之後曼達洛人的控罪被撤銷。經過一番修理，飛船勉強可以飛行，曼達洛人完成任務，在《第十一章：女繼承人》中將蛙女士帶回特拉斯克。曼達洛人在蛙女士丈夫的帶領下來到一間酒館，了解到在三位曼達洛人在月球上被發現。一群|夸潤人本來答應給他線索，後來看中了曼達洛人的盔甲，打算殺掉他和孩子，將盔甲搶走。曼達洛人和孩子最終被三位曼達洛人救下，他們的頭頭是曼達洛星的前統治者、將星球和光劍輸給了星區長吉迪恩的博-卡坦·克里茲（凱蒂·薩克沃夫 飾）。曼達洛人一開始不相信他，但還是願意幫她們一行人突襲帝國的貨輪，偷走曼達洛星的珍寶，以換取絕地的情報。搶劫行動結束，博-卡坦讓曼達洛人去烏鴉座星（Corvus）找她以前在絕地的盟友亞蘇卡·譚諾（羅莎里奧·道森 飾）。

來到《第十二章：攻城戰》，曼達洛人在納瓦羅星再次見到格里夫·卡加和卡拉·鄧恩，彼時兩人接管了納瓦羅星。曼達洛人同意幫助兩人突襲帝國軍的最後一個基地，條件是幫他修復剃刀冠號。行動中，一行人偶然發現帝國的科學家在用孩子的血進行克隆實驗，已經把他的一些血輸給了克隆體，應該是想賦予他們感知原力的能力。還沒來得及了解更多情報，他們就得摧毀這個基地，躲避帝國軍的追擊。《第十三章：絕地武士》中，剃刀冠號修復完成，曼達洛人來到烏鴉座星，見到卡樂丹城（Calidan）的帝國裁判官摩根·艾爾斯貝特（黛安娜·李·伊諾桑托（英語：Diana Lee Inosanto） 飾），對方請他殺掉亞蘇卡·譚諾。曼達洛人借賞金獵人的名目接受任務，追蹤到亞蘇卡的位置。亞蘇卡用原力和孩子交流，了解到他的真名叫古古（Grogu），之前是絕地的孩子，絕地大清洗期間被人科羅森星的絕地神廟（Jedi Temple）救走，為了活命而壓抑原力能力多年。亞蘇卡和曼達洛人的感情很深，後者曾幫她擊敗艾爾斯貝特，解放卡樂丹城，希望能讓她回心轉意，所以她不願意訓練古古。儘管如此，亞蘇卡還是讓曼達洛人去泰桑星（Tython）的絕地神廟，讓古古在那裡利用原力尋找其他絕地，主宰自己的命運。

來到《第十四章：悲劇》，曼達洛人帶古古去絕地神廟，讓他冥想。此時範斯那套曼達洛人盔甲的原主波巴·費特（泰姆拉·莫里森 飾）出現，還帶著《第五章》中留她活口的芬妮克·尚德一同現身。為了古古的安全，曼達洛人打算同意將盔甲返還給波巴費特，此時一行人被吉迪恩率領的帝國殘餘勢力襲擊，原來「剃刀冠號」在納瓦羅星被修復的時候，裝上了信標，他們就是通過這個信標追蹤曼達洛人。儘管有費特和尚德幫助，古古還還是被他們的軍隊俘虜，「剃刀冠號」也被他們巡邏艦發動的軌道撞擊撞爛。曼達洛人找盟友幫他救古古，遇到了卡拉·鄧恩，對方要他救出在《第六章》中被捕、現關押在新共和國監獄的梅菲爾德。

《第十五章：信徒》，曼達洛人和被卡拉臨時扣押梅爾菲德偽裝成帝國士兵，遷入莫拉剋星（Morak）的帝國秘密錸精煉廠，發現星區長吉迪恩的下落。任務期間，曼達洛人要用刺殺終點戰查找吉迪恩的坐標，不得不摘下頭盔。之後梅爾菲德遇到對煤渣行動（Opertion: Cinder）[註 1]遇難戰友漠不關心、曾負責指揮他的軍官，一怒之下殺了他，捅破了兩人的掩護。這使得曼達洛人和他一起找路逃跑，最終登上費特的「奴隸一號」（Slave I）號，得到卡拉和尚德從遠處淹沒，讓梅菲爾德用狙擊槍精準地摧毀了精煉廠。為了感謝曼達洛人的幫忙，卡拉答應在報告說他遇難，而梅爾菲德也離開了團隊。之後，曼達洛人給吉迪恩發去威脅信，曲解了他在《第七章》中的話，揚言要救回古古。

《第十六章：營救》，在盟友、博-卡坦和她的曼達洛戰士幫助下，曼達洛人突襲吉迪恩的巡邏艦，並答應博-卡坦從帝國的佔領中解放曼達洛星。波巴·費特用偷來的帝國太空梭發動襲擊，掩護他們進入機庫。最終一行人成功闖入機庫。趁盟友闖入艦艇的艦橋，曼達洛人尋找古古的動向，打敗吉迪恩的黑暗軍，直面脅持了孩子的吉迪恩。吉迪恩讓曼達洛人放他走，給他留下暗劍，就會把古古交給他，結果曼達洛人反目，想反殺反殺他。結果曼達洛人成功救出古古，並控制住吉迪恩，成為暗劍的合法持有人。曼達洛人不知道怎麼揮舞暗劍，於是來到艦橋與正等待的博-卡坦等人匯合，得知戰後揮舞暗劍的人就是曼達洛人的統治者。為了爭奪這把劍，博-卡坦和曼達洛人差點大打出手，但被殺個了回馬槍的黑士兵打斷。接著路克·天行者（馬克·漢米爾 飾）迅速掃蕩他們的大軍，透露自己在泰桑星收到古古的呼喚，決定將他訓練成絕地。告別之際，曼達洛人摘下頭盔，第一次讓孩子看見他的臉，之後眼含淚水地看著古古和天行者離開。

波巴·費特之書 編輯

在《波巴·費特之書》第五集《曼達洛人回歸》中，曼達洛人重拾賞金獵人的工作，但揮舞暗劍的能力已大不如前，而格勞古不在身旁也讓他不太適應。他來到克拉圖尼亞，在一座肉類加工廠殺死了犯罪頭目卡巴·貝茲，把屍首交給了格拉維斯環形太空站的伊希蒂布工會會長，以獲取進一步指示。根據指示，搬遷後的部落藏匿點就在城市下方。曼達洛人與軍械師和前部落成員帕茲·維茲拉在他們的新費蒂重聚，將自己的旅程分享給軍械師。軍械師把暗劍的歷史告訴給他，開始教他如何使用黑刃光劍。維茲拉拿暗劍和曼達洛的統治權挑戰曼達洛人，後者贏得決鬥，但坦承自己在《第十五章：信徒》和《第十六章：營救》中摘下了自己的面具，違反了部落的信條。維茲拉譴責曼達洛人是叛教者，軍械師將他逐出部落。然而，軍械員也告訴他贖罪的唯一方法，那就是用曼達洛礦井中的水洗身，然而這口井在帝國大清洗時被摧毀。在保留盔甲和暗劍的條件下，曼達洛人離開秘密基地，乘坐商業穿梭機前往塔圖因找派麗·莫托。派麗·莫托向曼達洛人展示改裝過的那卜N-1星際戰鬥機，為剃刀冠號的改良版。一番測試過後，波巴·費特的代表芬妮克·尚德前來接洽。彼時的費特自稱為塔圖因的大名，不久之後就要和派克集團大戰，此次派人前來就是想讓曼達洛人幫忙。曼達洛人接受工作，但要見過格勞古後才能幫忙。

在《第六章：生人自沙漠來》中，曼達洛人來到森林覆蓋的星球，格勞古正在天行者的帶領下展開絕地訓練。亞蘇卡·譚諾碰到曼達洛人，要他不要去見格勞古，不然會妨礙他的訓練，因為絕地嚴格限制個人聯繫。曼達洛人不情願地回到塔圖因，臨走前讓亞蘇卡幫他帶一份禮物給格勞古：一件貝斯卡鎖子甲，由軍械師用亞蘇卡給他的貝斯卡長矛鍛造。來到費特的皇宮，尚德注意到兵力不足的情況，讓曼達洛人前往摩斯培爾戈（現名自由鎮）招募柯布·范思和鎮民加入，壯大費特的兵力。儘管不願捲入即將到來的戰爭，范斯還是同意召開市政廳會議。

在《第七章：以榮譽之名》中，曼達洛人與尚德和費特在破敗的聖所酒吧回合，迎戰莫斯埃斯帕的佩克大軍。卡德·班恩（英語：Cad Bane）（科瑞·伯頓（英語：Corey Burton）飾）帶著佩克大軍前來，透露早在曼達洛人接觸他之前，范斯已經被他開槍打死，以防費特的援軍過來。曼達洛人和費特用噴氣背包和盔甲與派克大軍孤軍奮戰，後來費特大軍和自由鎮居民前來增援。莫托帶著格勞古抵達，格勞古接受曼達洛人的鎖子甲，放棄決堤的訓練，轉而加入曼達洛人的陣營。佩克大軍出動兩台裝甲機器人時，曼達洛人用暗劍摧毀了其中一台。貝恩嚇跑費特的蘭苛（Rancor），導致蘭苛在鎮上發狂。曼達洛人想上前組織，差點被它害死，直至格勞古用原力封印了它。之後，曼達洛人和古古乘坐N-1星際戰鬥機離開塔圖因。

第三季 編輯

《第十七章：叛教之人》中，曼達洛人收到一片從曼達洛星寄過來的玻璃，與格勞古一起前往新的星球，尋找已經搬遷到當地的曼達洛族藏身點。臨行前，軍械員再三向曼達洛人強調一定要在礦井的活水中淨身，否則會被同族人當成叛變者。由於需要一台受信任的機器人來分析曼達洛星廢墟的空氣，曼達洛人和格勞古前往尼瓦羅星，利用格勞古打撈出來的零件修復IG-11。由於機器人以默認的編程重啟，格勞古和格里夫被迫再次破壞IG-11。由於IG-11的記憶核心無法修復，曼達洛人必須去尋找新的核心，於是把格勞古留在尼瓦羅星，讓他和海盜王高利安·夏德（諾索·安諾茲飾）的艦隊陷入惡戰。曼達洛人和格里夫來到卡勒瓦拉星，見到統治者博-卡坦。然而自從曼達洛人贏得暗劍，博-卡坦一直沒有放棄重奪曼達洛星的計劃。博-卡坦透露了礦井的地點。

《第十八章：曼達洛星礦井》 ，尋找記憶核心的曼達洛人回到了塔圖因星。佩莉·莫托沒能給曼達洛人提供新的記憶核心，但是把R5-D4交給了他。曼達洛人帶著格勞古和R5-D4前往曼達洛星，剛抵達就發現可以暢快呼吸了。在前往地下圓頂城市森達里尋找礦井的過程中，曼達洛人被機器人生物脅持，只能讓格勞古去找博-卡坦幫忙。沒過多久，博-卡坦率隊抵達，用暗劍殺死了生物。之後博-卡坦帶曼達洛人前往曼達洛人的礦井，儘管她並不相信礦井的神奇傳說。曼達洛人在礦井中淨身，結果掉進無底洞昏迷過去。博-卡坦從無底洞中救出溺水的曼達洛人，在水裡發現了仍然活著的神龍。

《第十九章：改變之人》，痊癒的曼達洛人帶著格勞古和博-卡坦離開曼達洛星，而博-卡坦還沒有把神龍存在事實告訴給曼達洛人。回到卡勒瓦拉星，三人遭遇帝國星艦的襲擊，曼達洛人駕駛N-1提供後援，但帝國的鈦戰機還是摧毀了博-卡坦的城堡。三人被迫逃離卡勒瓦拉星，到反抗軍的藏身處尋求庇護。曼達洛人把活水樣本帶給軍械員，之後在博-卡坦的見證下，被曼達洛族部落救贖。由於在拯救曼達洛人的過程中浸入活水，博-卡坦獲曼達洛族邀請參觀他們的部落。自從拯救曼達洛人以來，博-卡坦就一直沒有摘下頭盔。《第二十一章：棄兒（英語：Chapter 21: The Pirate）》，新共和國的卡森·特瓦來到藏身處，告訴曼達洛人尼瓦羅星已經被夏德的海盜大軍入侵。曼達洛人說服族人幫助格里夫，最終和格里夫一起成功解放尼瓦羅星。《第二十二章：僱傭槍手（英語：Chapter 22: Guns for Hire）》，曼達洛人與博-卡延前往拉齊爾-15號行星，尋找博-卡坦的曼達洛人大軍，這支軍隊如今由阿克斯·沃夫斯統帥。考慮到博-卡坦擊敗了機器生物，曼達洛人把暗劍還給了博-卡坦。

《第二十三章：間諜（英語：Chapter 23: The Spies）》，曼達洛人回到尼瓦羅星，得到格里夫送出的IG-12。IG-12實際上是IG-11的重製版，可作為古古的機甲服。隨後曼達洛人帶著兩個曼達洛部落的成員回到曼達洛星，在大清洗倖存者的幫助下，來到了「大熔爐」（Great Forge）。他們遇到了星區長吉迪恩，期間曼達洛人被吉迪恩抓住，送進了盤問室。《第二十四章：重返（英語：Chapter 24: The Return）》，曼達洛人在格勞古的幫助下擺脫看守的衛兵，前去找吉迪恩報仇。曼達洛族與貝斯卡增強的暴風兵展開長時間的小規模衝突後，博-卡坦和曼達洛人與吉迪恩決一死戰。就在吉迪恩瞄準格勞古的時候，一艘墜毀的旗艦撞入基地，隨後的爆炸吞噬了吉迪恩，格勞古用原力泡泡保護曼達洛人和博-卡坦不受爆炸衝擊波傷害。戰鬥結束後，曼達洛人重啟了曼達洛星心臟地帶的大熔爐。曼達洛人正式收養格勞古，並取名為「丁-格勞古」。按照先前對軍械員的承諾，在格勞古接受「試煉」之前，曼達洛人老老實實地按照合約給卡森·特瓦工作。後來曼達洛人得益于格里夫的承諾，在尼瓦羅星的居所頤養天年。

角色特徵 編輯

曼達洛人是堅韌不拔、足智多謀、執行力強的戰士[24][29][30]，能夠快而准地運用爆能槍（英語：Blaster (Star Wars)）[31]，劇里很少角色能跟他徒手戰鬥，卡拉·鄧恩是其中一個[32]。戰鬥、打獵、一個個單獨收拾敵人的時候，曼達洛人能做到有條不紊[33]。他是孤狼般的存在[34]，經常獨立行事，但也接受其他人幫助。第一季中，他有好幾次接受庫伊爾的幫助，也反過來幫助他。他也在第一季中經常和IG-11一起抓孩子[35]。他寡言少語，到了必要的時候才說話，但透露的信息不多[31][36]。扮演曼達洛人的演員佩德羅·帕斯卡想讓這個角色更平易近人，儘管他的臉被面罩遮住。他表示：「我們的想法是讓他變得平易近人。我們都是戴著自己的盔甲，害怕拿下盔甲，這就是我們想讓變成深愛大家喜歡的角色的原因[37]。」《大西洋》的作家斯賓塞·科恩哈伯（Spencer Kornhaber）認為曼達洛人是《星際大戰》系列其中一個戴著面具的角色，因為面具「是人們像機器那樣完美無瑕、冷漠無情的手段」[24]。科恩哈伯認為曼達洛人第一次拿下頭盔並不讓人覺得恍然大悟，認為像秘密身份公開那樣，而是「提醒大家故事不多的太空大哥大/騎士也是人」[24]。主角非常注重曼達洛人傳統，尊重感激曼達洛人的文化，經常用賞金支持其他棄兒，因為他的成長經歷[1]。父母死在機器人戰爭中讓他非常厭惡機器人[24]。

帕斯卡認為曼達洛人是比《星際大戰》其他角色更加兩邊為難的角色[38][39]，說他是「暗黑英雄」[38]。他表示：「我覺得《星際大戰》道德世界是非常明確、善惡分明的，有好有壞。而在這部劇種，我們開始更多地去玩弄道德的邊界，所以處理這個角色的手法更加有意思，不是那種傳統的英雄[39]。」到最後，帕斯卡希望曼達洛人做對的事，但這樣做又經常和他身為賞金獵人及戰士的職責衝突[40][41]。卡爾·韋瑟斯提到了這個角色：「我覺得，某種意義上，曼達洛人和《曼達洛人》的其他角色一樣，非常自私、以自我為中心，但也有一些非常利他、人性的地方，這是他的人性所在[42]。」很明顯的例子，在劇的開頭，曼達洛人個性冷漠，不聽被他獵取抓捕的人乞求[24]，這是因為他在這部劇之前經常和蘭·馬克的僱傭兵共事，沒有什麼道德[43][44]。這種特徵在《第六章：囚犯》中得到進一步展現，當時其中一位僱傭兵暗諷希安在阿爾佐克三星犯下累累罪行，這是曼達洛人不願提及的事情[45]。然而，孩子在《第一章：曼達洛人》的登場讓曼達洛人開始養成人性及道德觀念。劇集的創劇人強·法夫洛及其中一位導演黛博拉·周認為《第三章：罪》中曼達洛人回去找孩子是他的關鍵時刻。周表示：「他一旦選擇這麼做，就沒有迴旋餘地。就是在這個地方，他改變了自己的一生[30]。」曼達洛人道德觀念的發展在《第六章》中得到顯現，當時他在劫獄行動中出手救新共和國士兵達文一命，儘管殺他來得更方便。同樣是在這集，曼達洛人選擇囚禁背叛他的僱傭兵，而不是殺死他，進一步反映了他的道德良知[33]。

概念設計 編輯

概念 編輯

 
曼達洛人這個角色由電視劇《曼達洛人》創劇人兼節目統籌強·法夫洛創造。

曼達洛人這個角色由《曼達洛人》的創劇人兼節目統籌強·法夫洛創造[46]。一直以來，法夫洛就是《星際大戰》的大粉絲，曼達洛人是他最喜歡的星戰群體[8]，之前還在電視動畫《星際大戰：複製人之戰》中為其中一個曼達洛人配音[47]。儘管曼達洛人文化在《複製人戰爭》及《星際大戰：反抗軍起義》等其他《星際大戰》作品中得到擴展，法夫洛還是打算利用電視劇的主角打造首個真人扮演的曼達洛人，嘗試電影版中從未有過的概念。波巴·費特想到了《星際大戰》書籍及其他媒體中的曼達洛人，只不過他們的細節未在電影中展現[48][49]。據法夫洛介紹，他在打造曼達洛人這個角色的時候，嘗試迎合《星際大戰正傳三部曲》的觀感及畫風，特別是1977年的第一部作品《星際大戰四部曲：曙光乍現》[46]。盧卡斯影業的美工克里斯坦·阿爾茲曼（Christan Alzmann）、道格·蔣（英語：Doug Chiang）、瑞安·徹奇（英語：Ryan Church (concept artist)）、尼克·金德羅（Nick Gindraux）、賈瑪·朱拉貝夫（Jama Jurabaev）和約翰·朴（John Park）在劇集開發過程中，製作了角色的概念圖[50]。

 
曼達洛人部分取材於演員克林·伊斯威特及他在塞吉歐·李昂尼《無名客三部曲》中扮演的無名客（英語：Man with No Name）一角。

角色部分取材於克林·伊斯威特的形象[7][31][34]，以及他在塞吉歐·李昂尼執導的義大利式西部片中扮演的無名客（英語：Man with No Name）[34][38][39]。帕斯卡對角色的肢體活動有問題，不禁想：「克林特會怎麼演[51]？」曼達洛人也有一部分出自日本導演黑澤明電影中的武士角色[34][39][51]。帕斯卡提到黑澤明帶來的影響：「從美學層面看，他塑造那種標誌性的孤膽槍手/劍客角色很有故事性[34]。」法夫洛建議帕斯卡去看黑澤明的武士片（英語：samurai film）和伊斯特伍德主演的萊昂西部片，為角色做好準備[51][52]，帕斯卡就去看了《大鏢客》（1961）和《黃昏三鑣客》（1966）[52]。《星際大戰》系列的主角韓·蘇洛也深深影響了帕斯卡的表演[34][38][53]。

2018年10月3日，法夫洛在個人Instagram帳號上用三句話梗慨劇集內容，稱曼達洛人是「不受新共和國統治、遠在銀河系外圍的孤單槍手」，正式公布這個角色[54][55][56]。法夫洛後來說曼達洛人是大家從未見過的角色[54]。曼達洛人的首張照片於2018年10月4日公開[57][58][59]。角色的性別及其他細節沒有即時公開。根據公開的照片，Gizmodo的日耳曼·盧西爾（Germain Lussier）認為這個角色是「氣勢磅礴、自信的存在，很好地融合將曼達洛人的盔甲及定製附屬功能融合在一起」[58]。劇集執行製片人戴夫·菲洛尼（英語：Dave Filoni）稱曼達洛人是個「倖存者」，艱苦謀生存，「在日常生活中找到自己的生存方式」，認為這是《星際大戰》系列其他主角所不具備的特徵，尤其是絕地[60][61]。由於曼達洛人的真名及臉龐最初尚未公布，許多人懷疑他的真實身份應該是《星際大戰》系列中已公布的角色[62]。部分人懷疑它就是波巴·費特[62]，但被盧卡斯影業否認[7]，創劇人也在不同採訪中提到兩個角色的區別[41][63]。

曼達洛人的畫面於2019年4月14日在芝加哥舉行的星戰慶典上公布[64][65][66]，包括他在首集中接受格里夫·卡加和客戶的賞金獵人任務[64]。2019年8月23日公布的首支正式預告片[67][68]和10月28日公布的第二支正式預告片中[69][70]，曼達洛人的鏡頭占主導地位。由曼達洛人獨占的海報也在第一支預告片發布的同一天發布[71][72]。

扮演 編輯

佩德羅·帕斯卡 編輯

 
佩德羅·帕斯卡在劇集中扮演曼達洛人，並為該角色配音。

曼達洛人主要由佩德羅·帕斯卡扮演[73][74][75]，他在大多數戲份中穿著盔甲，為該角色提供配音表演（英語：voice acting）[76][77]。他是這個角色的其中一個演員人選[78][79]。法夫洛通過經紀人聯繫到他，商討《星際大戰》的項目[80][81]。帕斯卡最初不知道這個項目是電影，是電視劇或是其他類型的作品[80]，但還是不顧一切會見法夫洛[80][81]。兩人在法夫洛的辦公室會面，當時那裡滿是劇集的概念圖，法夫洛闡述項目的時候，指著一幅曼達洛人的插圖，說這就是要帕斯卡扮演的角色。一開始帕斯卡也覺得這個角色是波巴·費特，但被法夫洛糾正[81]。第一次見面的時候，帕斯卡試戴了曼達洛人的頭盔，發現它很合身[82][83]，說這是「偉大的極客時刻」[84]。在《星際大戰後傳三部曲》中扮演波·戴姆倫的帕斯卡老朋友奧斯卡·伊薩克說服他拿下這個角色[85][86][87]，帕斯卡說對方的鼓勵讓自己更加確定要參與這個項目[85]。

帕斯卡小時候就喜歡《星際大戰》[7][34][88]，特別是1980年的《星際大戰五部曲：帝國大反擊》[88][89]，說這部劇給他的記憶及兒時幻想留下不可磨滅的印記[88]，特別是波巴·費特[49][90]，小時候最喜歡玩他的活動人偶[90]。能扮演長相如此想像的角色，帕斯卡非常興奮：「他們想讓我成為《星際大戰》最酷的形象[49]。」

劇集於2018年底開始製作，製作工程在曼達洛人演員選定前就已經開始好幾個禮拜[91][92]。角色的部分戲份由替身扮演，所以宣傳劇照在演員確定前就已公開[91]。早在2018年10月，網際網路就流傳帕斯卡可能出演的傳聞。2018年11月13日，《綜藝》雜誌報導帕斯卡已經拿下主角，正在進行談判[78][91]。他參演的消息於2018年12月12日正式公布[93]。Gizmodo的日耳曼·盧西爾認為帕斯卡參演得到大眾的支持：「帕斯卡是很優秀的演員，是獨特的存在，我們都支持他追殺整個銀河系的人[91]。」在2019年11月的採訪活動中，帕斯卡意外透露曼達洛人的真名是丁·賈林[52][62][94]。

其他扮演者 編輯

除了帕斯卡，演員布倫丹·韋恩（Brendan Wayne）和特技演員拉蒂夫·克勞德·德·桑托斯（英語：Lateef Crowder dos Santos）負責擔任曼達洛人的替身，在帕斯卡不在場時表演這個角色[95][96][97]。韋恩此前跟法夫洛在2021年《星際飆客》中有過合作[76][98][99]，之後一直保持聯絡[98]。韋恩利用經紀人的關係，試了傳奇特效（英語：Legacy Effects）為秘密項目打造的項目，不知道這是為《星際大戰》打造的。他看過戲服，誤以為是波巴·費特的。身高6英尺（1.82米）的他穿起戲服來很合身，儘管它是為6.5英尺（1.98米）的人打造的。對於戲服，韋恩表示：「實際上，穿上戲服就值得了，因為這對我的童年意義良多[98] 。」兩個禮拜後，他應邀參加法夫洛項目的試鏡。選角助理想看他四處走動，沒有給劇本。韋恩懷疑這個項目和他試穿的《星際大戰》戲服有關，於是買了波巴·費特的頭盔和摩托車墊，提前練習穿著它們走路。試鏡過程中，他模仿「非常西部人的感覺」，走得很慢，時刻想著維持核心（英語：Core (anatomy)）的力量，模仿他爺爺演員約翰·韋恩的步態[98]。

經紀人說他不用為角色配音，他沒有介意[98]。韋恩和法夫洛要他非常輕微地移動頭部，因為他們戴上面具會顯得非常誇張[98]。韋恩對戲服提出反饋意見，提議調整槍套的位置，好讓演員最為容易地拿槍[98]。韋恩參與《曼達洛人》第一季所有集數的製作，與帕斯卡共同探討角色在戲中的運動，詢問大家每個動作和姿勢要怎麼做[76][77][100]，確保兩個人的表演能無縫對接[95]。對於《曼達洛人》的參演過程，韋恩表示：「參演這部作品是我一直以來的夢想，因為我是依靠每天的表演謀生的......這是與你看著長大的神話故事，是你小時候至關重要的一部分，能成為其中一份子，真的很酷[98]。」

童星艾丹·貝托拉（Aiden Bertola）飾演《曼達洛人》第一季倒敘鏡頭中的年輕曼達洛人[101]。

服裝 編輯

曼達洛人的服裝由概念美工布賴恩·馬蒂亞斯（Brian Matyas）及服裝設計師約瑟夫·波羅（Joseph Porro）設計[102]，特效化妝大師（英語：Prosthetic makeup）斯坦·溫斯頓門徒開創的特效工作室傳奇特效製作[98]。服裝極大程度上受《帝國大反擊》和《絕地大反攻》的波巴·費特戲服影響，有一套類似的盔甲及帶T形遮陽板的頭盔[48][103]，右臂有一塊長手套（英語：Gauntlet (glove)）狀的護腕，左臂有一個發射火投射物的設備。手套指尖處顏色各異，各有一個面向手指的藍色三角形金屬。此外還包括可發射炸藥的腰帶、長槍管爆能槍、一雙靴子、別在右腿上裝彈藥、炸藥和刀的皮套[104]。劇集前三集中的第一版服裝有大量的戰鬥磨損，之後才被裝甲師重修[104]。

製片人故意在曼達洛人和波巴·費特的服裝間創造細微的視覺差異，以區分兩個角色。最終出來的曼達洛人戲服在顏色上有別于波巴·費特戲服，盔甲跟頭盔發出的聲音音調不同，觸感也稍微不同，而且曼達洛人的服裝比波巴·費特更加豐滿。儘管如此，戴夫·菲洛尼還是承認兩者有相似之處，幾乎無可避免[105]。佩德羅·帕斯卡將曼達洛人的盔甲跟中世紀的騎士作比較，認為這套盔甲的外觀「非常有利、非常神秘」[54]。帕斯卡也提到了服飾：「他是非常驚人的身影，是傳奇般的形象[48]。」不過，他也表示穿這套服裝很難工作[40][29]，經過在拍戲期間撞到東西，後來才慢慢習慣[40]。他說：「這麼好看的東西肯定不容易穿[29] 。」他認為曼達洛人的語言「非常依靠肢體動作」，必須學會穿著戲服來傳達角色形象，講他的故事[29]。

Screen Rant的傑西·阿特金（Jessie Atkin）也提到服裝：「我們可能覺得之前就見過曼達洛人的服裝，不管是波巴·費特的，還是薩繽（英語：Sabine Wren）的，而盔甲師將曼達服裝地外觀推向了完全不同的水平[106]。」2019年8月，服裝在加利福尼亞州安那翰D23博覽會（英語：D23 (Disney)）展出[104][107]。

拍攝 編輯

《曼達洛人》的許多戲份在南加利福尼亞州的隔音片場「音量」（Volume）拍攝，當地是一個大倉庫式片場系統，設有遍布整個空間的綠幕及跟蹤攝影機[108]。音量片場結合物理布景和投射到銀幕的圖像，讓演員拍戲時置身於數字環境中[109]。曼達洛人在《第一章：曼達洛人》開頭冰凍星球的戲份就是在這個環境中拍攝，此外還有第一季前兩集的阿瓦拉-7（Arvala-7）行星，以及《第六章：私法爭鋒》中蘭·馬爾克（Ran Malk）的太空站，等等[108]。帕斯卡認為劇中世界的建構及對服裝、生物、機器人乃至整個世界細節的關注，讓他來到了新世界，很多時候不太能想像到那裡的東西[31]。

製片人拋棄傳統綠幕背景，採用先進攝影技術，避免曼達洛人的頭盔及盔甲反射到綠幕[108]。這種技術是用360度的LED牆投射圖像，不僅為演員表演提供逼真的環境，也讓曼達洛人的服裝反射到周圍的環節，看起來像是真的[108]。攝影指導格雷格·弗萊瑟表示：「處理曼達洛人這樣反光的角色時，相機取景框以外的世界比在相機視野內看到的世界還要重要。相機背後的東西發射在演員的頭盔及衣服上，對大家對他周遭環境產生幻覺至關重要[108]。」另外，LED牆頂部附近有一條又長又窄的白帶，為曼達洛人的頭盔提供背光。製作人時不時將額外的燈光投射到排場的牆上，好讓燈光投射到曼達洛人的服裝上，更加凸顯角色的身型[108]。弗萊瑟說拍攝曼達洛人的鉻頭盔是非常大的挑戰，如果相機鏡頭開得太銳利，頭盔的尖銳邊緣「很快就會有影片般的感覺」。為了解決這個問題，劇組採用潘那維申的全畫幅Ultra Vista變形鏡頭，可以將畫面的銳度調得更加柔和。而這些鏡頭用在人臉上又很柔弱，所以用在未蒙面角色身上的拍攝技術比用在曼達洛人身上的技術要多得多[108]。

最初接這個角色的時候，帕斯卡被《星際大戰》粉絲的洋溢熱情感到害怕，但後來他的表演還是得到支持：「身為劇組成員，得到他人支持你拍戲很重要，跟我拍過的戲比起來更加重要[110]。」帕斯卡覺得強·法夫洛和大衛·費羅尼為他和劇組其他成員創造環境，隔絕拍攝第一部《星際大戰》真人電視劇兼流媒體平台Disney+第一批節目的巨大壓力，讓他們專注工作[111]。法夫洛認為曼達洛人這個角色很好，非常吸引人，就像R2-D2等受人喜歡的《星際大戰》角色那樣，缺乏擬人化特質，儘管那套戲服讓大家看不到他的臉[40]。吉娜·卡拉諾說帕斯卡想讓演員通過表演展現自身的疑惑及脆弱性，最終使得曼達洛人更親近人。她說：「你不知道裡面的人是誰。你能體會到他的性格，你想深入了解他。他太迷人了[112]。」法夫洛很看重曼達洛人這個角色的小細節，比方說他覺得曼達洛人靴子結的冰沒有結到在冰凍星球的那種程度，於是對靴子進行修改，加了點霜[113]。

帕斯卡表示，由於角色很少說話，他需要回想起自己在表演學校學到的東西，只用「姿勢和手勢」傳達角色情感[31][114]。他說這是非常注重細節的過程[115]，稍微一個手勢就會帶來極大的情緒效果，所以要警惕每個席位的動作[116]。他回想之前的舞台表演經歷，想到自己表演義大利即興喜劇的時候戴著面具，在表演過程中用誇張強烈的方式傳遞情感。他覺得扮演曼達洛人的道理類似，「只不過運動不能激烈」[114]。黛博拉·周（Deborah Chow）認為演這個角色很考驗身體素質，因為他們要為曼達洛人開發出一套肢體語言：「他所有運動都是有目的的，不能坐立不安，不能放鬆，所以任何時候，不管他是做小動作，還是扭下脖子，都是有意義的，畢竟我們不看到他的臉或眼睛的活動[30]。」角色的身體特性大多由服裝本身或穿著服裝運動時重量的分布決定[117]。布倫丹·韋恩希望曼達洛人走路的方式儘量自然，所以帕斯卡為這點苦苦掙扎的時候，製作人會建議他找韋恩來做[98]。帕斯卡竭力讓自己的配音表演與角色的肢體語言同步，為了達到這個效果，他的錄音在後期製作階段經常被調整[118]。

拍攝《曼達洛人》的時候，帕斯卡還有其他幾個項目，所以他不能每一集都來演[98]。《第四章：庇護所》拍攝的時候，他正在為百老匯劇院戲劇《李爾王》排練，沒來拍戲，所以角色在這一集中的大量戲份都由韋恩來演。導演布萊絲·達拉斯·霍華提到了韋恩：「他簡直把全部力量放在這個角色中，我們很好地抓住了那些點，一起把它們搞懂[76][77][95]。」韋恩說在這一集裡跟扮演奧梅拉的朱麗婭·瓊斯（英語：Julia Jones）拍戲太激動了，直接在頭盔里哭了出來[98]。韋恩還穿著戲服拍攝《第三章：罪》的戲份，其中一場戲是進入剃刀冠號飛船的時候，格里夫·卡加從背後跳到他身上[98]。韋恩非常崇拜韋瑟斯，所以很喜歡和他一起拍攝這些戲份。他一邊背曼達洛人的台詞，一邊拍戲，之後由帕斯卡負責給他配音。韋瑟斯說韋恩說台詞的樣子很像他的爺爺約翰·韋恩[98]。韋恩還說用來打造孩子這個角色的電動人偶（英語：Animatronics）太逼真了，感覺像和真的童星一起拍攝[98]。

帕斯卡和艾蜜麗·斯瓦勞（Emily Swallow）在拍攝《曼達洛人》之前就認識彼此，兩人是在紐約的戲劇舞台認識的，曾共同參演《心計》[119][120][121]。被問到對《曼達洛人》的第一感覺時，斯瓦勞覺得帶出觀眾從未看過的主角很有難度，但覺得帕斯卡能做到，因為「我大概知道佩德羅要演說，他會用到自己善良的這一點」[122]。

主題 編輯

《曼達洛人》的其中一個主題是育兒及父愛，利用曼達洛人與孩子之間動態的父子關係傳達[123][124][125]。育兒聖經（英語：Fatherly）的瑞恩·布里特（Ryan Britt）認為：「這些年來，《星際大戰》系列一直避免描繪父子間的動態關係，直至曼達和孩子出現才得到徹底改變[123]。」多位影評人將孩子和曼達洛人的關係與日本漫畫作品《帶子狼》中武士與年幼兒子的關係[126][127][128][129]。孩子讓曼達洛人變成更柔和、更親切的角色[130][131]，在撫養孩子的過程中產生正向的轉變，不再那麼的自私、自我陶醉[132]。比方說，他想盡辦法阻止孩子亂按宇宙飛船駕駛艙的按鈕，最終把他放在腿上[123]。又不如，他給孩子在飛船駕駛艙里放了一個汽車座椅（英語：car seat），讓孩子在飛行途中坐得安全、舒適[133]。

曼達洛人與孩子的關係是意外當爸爸的一個例子[132][134]。曼達洛人與孩子建立關係的時候，對他的經歷感同身受，回想自己小時候父母雙亡，成了孤兒，被曼達洛人當成「棄兒」收養[134]。雖是這麼說，曼達洛人一開始並不想當父親，多次逃避父親的責任[132]。第一次逃避是在《第三章：罪》中，當時他將孩子留給客人（Client）[132]，之後到了《第四章：庇護所》，他將孩子留給索爾根星球上一位保護欲強的母親歐瑪（Omera），而對方也願意將孩子帶進自己家[134]。到了第一季結局《第八章：救贖》，曼達洛人才完全承擔父親角色，到那時孩子以「棄兒」身份徹底融入曼達洛人的文化中，曼達洛人也正式承認自己是父親[134]。

《名利場》的安東尼·布雷茲尼坎（英語：Anthony Breznican）發現影片沒有展現撫養孩子過程中不斷出現的難題，「沒有尤達寶寶刺耳的尖叫聲，沒有鬧脾氣，沒有留口水，沒有像牙醫的電鑽撕碎柔軟粉紅色神經那樣、深入父母心靈的失控尖叫聲」[135]。無獨有偶，Vulture的作家凱薩琳·范阿連東克（Kathryn VanArendonk）也認為這部劇沒有提到父親在撫養孩子的過程中犯難的問題，例如餵寶寶吃東西，哄寶寶睡覺，確認他有沒有穿尿布：「《曼達洛人》對尿布不感興趣，所以曼達的父親形象非常特別：完全不用為小事情操心[134]。」范阿連東克認為這對父母或准父母們來說是願望實現（英語：wish fulfillment）的奇幻劇，「對育兒的美好願景徹底剝奪了這項工作的細節及特殊性，只剩下兩個原型：父母、孩子」[134]。

吉娜·卡拉諾（Gina Carano）認為孩子給該劇帶來一絲溫暖，與冷漠無情的曼達洛人形成平衡關係。她認為，孩子「提升了感情水平及賭注」[135]。布雷茲尼康表示認同：「這是一種情感轉移。觀眾之所以如此關心隱姓埋名、蒙著面的曼達洛人，是因為他很在乎尤達寶寶[135]。」孩子擁有運用原力的天賦，但未經訓練，仍嚴重依靠曼達洛人和其他盟友前來保護[136]。《第五章：槍手》中，曼達洛人與暫時看管孩子汽修工的派麗·莫托有一番互動，公開討論養育孩子時會遇到挑戰。曼達洛人故意叫醒靠在派麗手臂睡著的孩子，說道：「養孩子要學的東西多著呢！[137]」

ScreenCrush（英語：ScreenCrush）作家馬特·辛格（Matt Singer）認為曼達洛人養育孩子時的差錯讓這部劇更加吸引人，更有體會，因為身為父母，很大一部分就是犯錯[124]。有些地方讓觀眾重新看待孩子，懷疑他有變邪惡的傾向。例如在《第七章：清算》中，孩子使用原力掐住卡拉·鄧恩的喉嚨，當時卡拉正在和朋友掰手腕[138][139][140]。Bustle的凱特琳·加拉格爾（Caitlin Gallagher）覺得這部劇沒有說孩子變邪惡，而是暗示曼達洛人需要找不那麼暴力的環境撫養孩子[138]。曼達洛人一直在教育他[141]，阻止他掐死卡拉就是證明[142]。

文化影響 編輯

專業評價 編輯

《曼達洛人》及佩德羅·帕斯卡的表演獲得普遍好評[143]。帕斯卡說得到星戰迷的正面反響及評價，覺得自己憑這個角色得到星戰大家庭的接納[110]。CinemaBlend專欄作家莎拉·馬哈茂德（Sarah El-Mahmoud）認為曼達洛人是整部劇自己最喜歡的角色， 覺得他「天生聰慧」。她還稱讚帕斯卡的表演富有能量，能學習到克林·伊斯威特在《荒野大鑣客》等西部片中的經典表演，模仿他在安靜戲份中締造誘惑和緊張感[144]。/Film（英語：/Film）的伊森·安德森（Ethan Anderton）評價了這個角色：「曼達洛人是徹頭徹尾的壞蛋，完全搶占了波巴·費特的風頭[64]。」《娛樂周刊》作家詹姆士·希伯德（James Hibberd）認為電視劇敢於改編神秘面具男的故事，雖然強·法夫洛執導電影《鋼鐵人》的時候就這樣做過。他稱讚帕斯克的配音技術及影片的攝影剪輯讓人印象深刻：「法夫洛設法為這個角色注入驚人的個性[40]。」也有人很高興看到佩斯卡在《波巴·費特之書》中出現[145]。Polygon的馬特·佩奇斯（Matt Patches）讚揚這一安排，認為「佩德羅·帕斯卡重回聚光燈，獻上波巴·費特粉絲一看就愛上的表演」[146]。

Screen Rant的克雷格·埃爾維（Craig Elvy）認為曼達洛人這個角色在字面意義及比喻方面傳達的內容不多，卻能和觀眾建立強烈的聯繫，恰好說明了《曼達洛人》創意團隊的創作功力。同樣出自該網站的凱文·潘托亞（Kevin Pantoja）認為曼達洛人天生具備善解人意的性格，覺得影片的打鬥場面賞心悅目，對孩子的父愛體現出最強烈的性格特徵，是「從一開始就得到我們支持的英雄，我們有大量理由與他建立聯繫」[147]。《男士健康》作家伊萬·羅曼諾（Evan Romano）認為帕斯卡在表演中展現「極具感染力的魅力」，儘管戴著頭盔，儘管許多戲份都和一隻木偶共同進行[4]。《名利場》的索尼婭·薩萊亞（Sonia Saraiya）覺得這部劇證明了帕斯卡的演技，讓他「用無聲的誓言保護人類安全，很好地定義了自己的角色」，儘管很少露面[6]。Polygon作家查理·霍爾稱讚曼達洛人的特技團隊，特別點出他們在《第六章：囚犯》中的打動戲份[33]。在該劇第一季最有趣角色榜中，曼達洛人排第三[148]，而在另一份該劇10大人氣角色榜中，曼達洛人排第二[147]，同時曼達洛人的服裝在該劇第一季10大服裝中排第二[106]。

好評之餘，也不乏負面評價。Vox作家艾蜜麗·范德沃夫（Emily VanDerWerff）認為從客觀層面上看，選擇帕斯卡這樣富有才華且魅力四射的演員參演，而且要他在「整部劇中困在面具後面」，是「可怕的主意」[149]。英國廣播公司作家卡琳·詹姆士（Caryn James）表示自己沒有和曼達洛人建立情感連結，認為任何人都可以藏在盔甲後面[150]。《GQ》的馬克斯·塞亞（Max Cea）隱藏了角色情感，讓觀眾很難投入到角色中[151]。影音俱樂部作家凱蒂·利弗（Katie Rife）點明了帕斯卡並非從頭到頭扮演曼達洛人的事實，認為這一點破壞她對這個角色的興趣，雖然「了解到是替身在演只打消一點幻想」[45]。類似地，《男士健康》的菲利普·伊利斯（Philip Ellis）稱其是對「我們停止猜忌的一記毀滅性打擊」[143]。

周邊商品 編輯

根據曼達洛人製作的玩具等周邊商品陸續推出。2019年12月31日，Funko Pop（英語：Funko）推出曼達洛人手辦[152][153][154]。HOT TOYS推出比例1比6的曼達洛人可動人偶[155][156]，孩之寶推出6英寸（13.24厘米）的曼達洛人可動人偶，列入「星際大戰：黑色系列（英語：Star Wars: The Black Series）」玩具系列[157]。Diamond Select Toys（英語：Diamond Select Toys）創作比例1比2的曼達洛人半身像，高達10英寸（25.4厘米），由喬·阿拉德（Joe Allard）設計，羅可·塔塔梅拉（Rocco Tartamella）雕刻，限量發行1000份[155]。樂高宣布2020年8月推出曼達洛人的大頭仔玩具（BrickHeadz），2020年9月推出曼達洛人的剃刀冠號宇宙飛船，內含曼達洛人的小型模型[158]。

注釋 編輯

  1. ^ 煤渣行動是帝國行動協定，曾明顯地出現在《星際大戰：戰場前線II》中。根據這部作品，恩多戰役過後，帝國控制的幾個行星遭到破壞。

參考資料 編輯

腳註 編輯

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  112. ^ Carano, Gina. Still Watching: The Mandalorian — "Chapter Four: Sanctuary" with Gina Carano (Podcast). Vanity Fair. 事件發生在 56:02–56:45. 2019-11-29 [2020-01-29]. （原始內容存檔於2020-07-27）. Pedro, he said something earlier to me, he said, 'I play my characters how I feel sometimes.' In all of his other characters, Narcos, Games of Thrones, I don't know how to beat that big guy, and I'm going to let the audience know I don't know how to beat him, or I'm going to let them feel me on that. So he's very vulnerable in a beautiful way. So when he puts on this Mandalorian costume you can kind of feel a little bit of that vulnerability which is such a great contrast, and it just makes him that much more mysterious. You want to know who is this guy underneath here. You can feel his personality, you want to know more about him. He's so sexy. 
  113. ^ Pascal & Breznican 2019，62:51–63:35 Pascal: "Jon is a freak. He was just the other day noticing that my boots didn't have the appropriate level of frost, and then after a long conversation I couldn't help through my own exhaustion just thinking to myself, 'Now you're just going crazy.' I kept that thought to myself, which I'll now share with the world. And then I walk into my dressing room and the boots had been worked on and they looked exactly what my boots would've looked like after walking through a blizzard in New York City."
  114. ^ 114.0 114.1 Pascal & Breznican 2019，50:16–51:03 I'm not going to lie, it's really strange, but not altogether new. It's about reintroducing myself to all the things I learned in class and on stage. I remember doing commedia dell'arte and an entire portion of this one play where I had to do it in a mask and in very, very animated and exaggerated way, use your body to tell the story. This is very much like that but in the opposite tone of economical movements.
  115. ^ Pascal & Breznican 2019，47:10–47:35 Pascal: "It's been a really interesting improvisation in terms of figuring out what his posture is, how he moves, how he walks, how he communicates, how he makes a point, and how the voice exists under the mask. It's very detail-oriented."
  116. ^ Pascal & Breznican 2019，51:46–52:20 Pascal: "That's like the dominant thing about it is figuring all of those details out, and all of the tricks or habits really that you develop, the way that you hold your head or, like, fidgets don't really work with this character so you have to be hyper vigilant bout that stuff. it's exhausting."
  117. ^ Pascal & Breznican 2019，49:44–50:16 Breznican: "How much of your physicality is dictated by the costume, by the weight of it, by the boots, by the armor you're wearing on your body? Sometimes restriction is good, it helps you find a character." Pascal: "I would say only about 100%. It's all about weight distribution and using the design of the costume to share the character."
  118. ^ Pascal & Breznican 2019，47:49–48:03 Pascal: "Once we capture the body language on camera, and obviously the voice being specifically connected to that body language, but then we can fine tune it, we can change it in post."
  119. ^ Swallow & Regan 2020，26:34–27:04 Swallow: "He's so down to earth. Actually, he and I go back several years because I know him through the New York theater scene, and then we were both on The Mentalist at the same time, because the season that I was on there, he was brought in to be a love interest for Robin's character. So that was really fun because we hadn't seen each other in a while when we got to do that, and then to get to do this which is so entirely different, it's just delightful when you get to come across people that you already know and like and then you get to say, 'Oh now we get to work together, this is awesome.'"
  120. ^ Swallow, Emily. ITCAF Interview — Emily Swallow (Podcast). Inside the Crazy Ant Farm. 事件發生在 10:59–11:09. 2020-01-25 [2020-02-05]. （原始內容存檔於2022-01-01）. We know each other from the New York theater scene, and then we got to work together on The Mentalist, totally randomly, so it was awesome to be able to work with him on this. 
  121. ^ Swallow, Emily. Emily Swallow star of the Star Wars series The Mandalorian chats with Galaxy (Podcast). Comic Con Radio. 事件發生在 25:31–25:55. 2019-11-12 [2020-02-06]. （原始內容存檔於2022-01-01）. Pedro and I, actually, I know him from the theater crowd in New York, but then we got to work together on The Mentalist, because he came in as a love interest for Robin's character while I was on the show. And that was so much fun because we knew each other from New York, and then we got to work together on that, and then finding out that I was going to get to work with him on The Mandalorian was really cool. 
  122. ^ Swallow & Regan 2020，27:10–27:35 Swallow: "I was so curious before this show came out to see how this was going to work, you know, having this central character who we never got to see who was so mysterious, but I sort of knew just based on who Pedro is that his goodness would come across. And I feel like that totally happened. So I guess I'm sort of not surprised because I feel like Pedro's exactly the person who could do that."
  123. ^ 123.0 123.1 123.2 Britt, Ryan. Baby Yoda, Daddy Mando, and How Star Wars Gave Parents a New Fantasy. Fatherly. 2019-11-29 [2020-02-29]. （原始內容存檔於2019-12-18）. 
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參考文獻 編輯

外部連結 編輯

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