长谷川圭一

长谷川圭一(日语:長谷川 圭一はせがわ けいいち,1962年2月1日[1]),出生于日本静冈县热海市的编剧[2]

长谷川圭一
原文名稱長谷川圭一
出生 (1962-02-01) 1962年2月1日60歲)[1]
日本 静岡県熱海市
職業编剧
語言日语
國籍 日本
創作時期1997年-现在
體裁特撮日本动画恐怖
代表作

经历编辑

日本大学艺术学部日语日本大学芸術学部・大学院芸術学研究科电影学毕业后[3],以未公开的电影《朽烂的手推车》(日语:朽ちた手押し車)首次作为助理导演出道。此后,他参加《太阳的微笑下日语太陽にほえろ!》的最后一个系列时,转到了美术部担任道具和装饰工作,并参加了如《大猩猩・警視庁捜査第8班日语ゴリラ・警視庁捜査第8班》、《Battle Heater》、《丹波哲郎的大灵界日语丹波哲郎の大霊界 死んだらどうなる)》、《加美拉 大怪兽空中决战》、《加美拉2 雷基翁袭来》等许多影片[4]

长谷川圭一从上世纪90年代开始写电视剧,从《迪迦·奥特曼》到《银河·奥特曼》第一季,从平成到新生代几乎每一部《奥特系列》都是他的编剧,从1997年的《迪迦·奥特曼》系列开始[a],长谷川为《奥特系列》所创作的素材逐渐比其他作家多。他直接参与了所有奥特曼角色的设计,直到梦比优斯,并在角色的选择上发挥了重要作用。

1997年[a],作为《迪迦·奥特曼》剧本装饰工作人员,首次作为编剧出道参加了第22话“大雾来了”[5][1]。而在同年播出的《戴拿·奥特曼》中担任则首次担任主要编剧[c],并从1998年播出的《女恶魔人》开始执笔动画作品的剧本[7]

长谷川在特摄写作领域因其剧本内容上的戏剧性转变而受到称赞。2004年发行的《Hyper Hobby》称赞他是“特摄电视剧”(Tokusatsu Drama)热潮的创造者,风格类似于日本电视剧(J-Drama),而不是传统特摄故事,后者在90年代早期被该杂志的编辑称为“肤浅而无益”(英語:shallow and unproductive)。

在许多采访中,长谷川都曾表示,他认为特摄英雄应该受到某种折磨,必须在逆境中崛起。他认为在70年代和80年代里,这一点的描述非常单薄,因此想把这一方面作为主要的吸引力,而不是特摄广为人知的动作。

对于《奈克瑟斯·奥特曼》,长谷川称这是他一直想要做的项目,他想要展示一种伟大存在的精神,这个“存在”有能力将人们从世俗的生活中提升出来,甚至将某些角色从绝望中拯救出来。长谷川曾说过,如果成文正确,那特摄英雄对成年人就像对孩子一样重要。

个人编辑

老家是旅馆的出入商,在母子家庭长大。听说父亲死了,才知道他中学时代就离婚了。而小时候有被周围的人称“怪兽疯子”(怪獣キチガイ),且被扔石头等严重的欺凌经历[8]

在担任装饰人员时期,在工作的间隙续写以《赛文·奥特曼》为设想的原创剧本,其中的几部是在《迪迦·奥特曼》中写的剧本的原型[9]

刚出道时,曾参加剧本大赛日语シナリオコンクール并落选。原以为自己只能写奥特曼,但他说:“我很烦恼,因为我真正写出的这个故事,反而不像奥特曼”[d][9]

喜欢的类型是超越时空和悲剧性爱情故事[9]。从作品来看,他公开宣布自己是《新世纪福音战士》的粉丝[10]

导演金子修介评价长谷川对特摄很有热情和动力,这也是起用他在《哥斯拉·摩斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》的理由。[11]金子导演的《加美拉 大怪兽空中决战》中,作为美术助手的长谷川证实,他在准备道具的同时,为能够参加怪兽电影表演而兴高采烈[11]

风格编辑

根据他童年时的实际经历和想法出发,他经常在作品中加入了很多涉及人性的丑恶、内心的黑暗和怨念交织的设定[12],描写了许多涉及艰难、严肃、沉重的主题。

特别是“正义感的暴走”(日语:正義感の暴走)这个主题,从他第一部主要作品《盖亚·奥特曼》的最后三部作品的时期开始出现[13],而在《迪迦·奥特曼》中提出主题为“人类奥特曼”时,他采取的立场是“奥特曼和怪物都只是一面之隔,并不是完美的超人,而是人类无法控制的力量的存在”[e][14]

自己的动画处女作《女恶魔人》给他巨大的影响[15][16],因此对于电影《迪迦·奥特曼:最终圣战》和《奈克瑟斯·奥特曼》中,“我想把恶魔人的世界与奥特曼的世界融合起来。 并重新审视怪兽和奥特曼,将其作为恐惧的对象,而不是情感的对象,并踏入奥特曼的黑暗面。”[f],但他也回忆说:“我想知道这作为一个英雄,是否正确。”[g][16]

另外,喜欢使用不常出现的道具和嘉宾角色的再次登场,因为他作为一个装饰师出生,对小道具和登场人物的感情强烈[17][18]。另外,在《梦比优斯·奥特曼》中,他把写GUYS全体成员扮演主角的故事作为自己的主题,并让二流怪兽登场[1]

正如上文,他在展现剧作的同时,当时还在上小学的大儿子对他说:“还真有这种本事。”[h][19]

主要參加作品编辑

粗體字表示說明擔任劇本統籌的作品。

特攝编辑

超人力霸王系列

假面騎士系列

電視劇编辑

動畫编辑

電影编辑

超人力霸王系列

其他作品

非戲院首映编辑

注释编辑

  1. ^ 1.0 1.1 长谷川首次编剧的作品,《迪迦·奥特曼》里的“大雾来了”于1997年2月1日首播
  2. ^ あくまで先発投手であり、メインライターではない。
  3. ^ 在后来的采访中,长谷川说:“我只是一名先发投手,不是主要编剧。”[b][6]
  4. ^ 原话:自分が実際書くと、逆にウルトラマンっぽい話にならないので悩んだ
  5. ^ 原文:“ウルトラマンも怪物も紙一重の存在であり、完璧な超人ではなく人間がコントロールできない力の存在”
  6. ^ デビルマンの世界とウルトラマンの世界を融合させたいという気持ちがあった。感情移入じゃなくて恐怖の対象としての怪獣とウルトラマンを見つめなおし、ウルトラマンの中の闇の部分に踏み込んでいった
  7. ^ 原文:“それはヒーローものとして正しかったかどうか”
  8. ^ 原文:“よくこんなホン通ったね”

参考来源编辑

  1. ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 宇宙船 (雑誌)日语宇宙船 编辑部 (编). メビウス世界の匠たち CHAPTER1 脚本 長谷川圭一. 梦比优斯·奥特曼 归档文件. Fantastic Collection No.∞. 圆谷制作监制. 株式会社朝日ソノラマ日语朝日新聞出版株式会社. 2007-06-30: 80. ISBN 978-4-257-03745-3. 
  2. ^ (article title unclear). Cinefantastique Volume 37. 2005: 10 [2021-06-26]. (原始内容存档于2020-11-05). 
  3. ^ TAKAMINE スタッフ. [2021-06-26]. (原始内容存档于2011-05-22). 
  4. ^ 地球はウルトラマンの星 2000,第395頁.
  5. ^ 宇宙船YEAR BOOK 1998. 宇宙船別冊. 朝日ソノラマ. 1998-04-10: 43. 雑誌コード:01844-04. 
  6. ^ 少年宇宙人 2015,第147頁.
  7. ^ 別冊,第81頁,Staff&Cast 長谷川圭一
  8. ^ 地球はウルトラマンの星 2000,第403-404頁.
  9. ^ 9.0 9.1 9.2 コミックボックス 1998,第44頁.
  10. ^ 地球はウルトラマンの星 2000,第396頁.
  11. ^ 11.0 11.1 ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃完全攻略 金子修介監督インタビュー. ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃超全集. てれびくんデラックス愛蔵版. 構成 間宮“TAKI”尚彦. 小学館. 2002-01-10: 34. ISBN 978-4-09-101481-8. 
  12. ^ 地球はウルトラマンの星 2000,第400-403頁.
  13. ^ 地球はウルトラマンの星 2000,第399頁.
  14. ^ 少年宇宙人 2015,第150頁.
  15. ^ 地球はウルトラマンの星 2000,第412頁.
  16. ^ 16.0 16.1 少年宇宙人 2015,第150-151頁.
  17. ^ コミックボックス 1998,第45頁.
  18. ^ 少年宇宙人 2015,第146頁.
  19. ^ 電撃特撮通信 2000,第111頁.

参考书籍编辑

外部链接编辑

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