User:Tanx2/Tonic (music)
玩 
玩 的。 我7 或 补第七弦 C大的。[1]
玩 
我 在 C 谐 或 升旋律小的。引证错误：
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<ref>标签中未填内容的引用必须填写name属性 玩 在 音乐， 补 是第一个 规模的程度 的 音阶比例 (首先注意的一个尺度) 和 调 中心或最终 决议 调 引证错误：<ref>标签中未填内容的引用必须填写name属性 通常使用的最终 节奏 在 调性 (音乐 关键的基础) 的古典音乐的、 受欢迎的音乐 和 传统音乐. 的 黑社会 上形成补注意到， 和弦，因此最重要的 和弦 在这些风格的音乐。 更一般而言，补的 距 在所有其他的球场的一片 分级地 引用。 鳞片的名字命名它们的补药，因此该补的规模 C 为注 C。
In very much conventionally tonal music, harmonic analysis will reveal a broad prevalence of the primary (often triadic) harmonies: tonic, dominant, and subdominant (i.e., I and its chief auxiliaries a 5th removed), and especially the first two of these.
——Berry (1976)[3]
补往往是混乱的 根源，它的参考注意到一个和弦，而不是规模。 最弦 (例如，二，四，五) 不补的和弦。
音和弦表示，与 罗马数字 我 (如果大) 或 (如果小时)。 其他类型的和弦给予不同的罗马数字，诸如 (在的一个主要关键)ii 和弦上建立的第二个尺度，第四和弦建立在第四尺度，五弦建立在第五尺度，等等。
重要性和功能 编辑
在西欧的音 乐 (钥匙基础的音乐) 在 18 世纪和 19 世纪，补中心是最重要的所有不同的音调中心，其中一个 作曲家 用在一段音乐、与最件的开始和结束的补益, 通常调节对 占主导地位 (第五次上的补药，或第四次注意下从补) 之间。 两个 平行的钥匙 具有相同的补品。 例如，在这两个主要 C 和 C 小，补是 C. 然而， 相对钥匙 (两个不同的尺度，分享 关键的签名) 有不同的补剂。 例如，C 大调和一个小分享的一个关键的签名功能没有锐器或单位，尽管具有不同的补距 (C 且，分别)。
补品 可以保留专用于在调情况，同时 调中心 和 / 或 间距中心 可以使用后无调和的音乐："为目的的非音调中心的音乐，它可能是一个好主意，有的术语'tone 中心'refer 到更多的一般类别的其'tonics'(或调中心在调情况) 可能被视为一个子类。"引证错误：<ref>标签中未填内容的引用必须填写name属性 这样一个间距中心的功能可以引用或根据上下文在一个 无调 方面，经常作为轴或称线在一个 时间间隔周期的。引证错误：<ref>标签中未填内容的引用必须填写name属性 间距为中心 被创造出来的 ，亚瑟贝格 在他的 "问题仰的组织在斯特拉文斯基的"。引证错误：<ref>标签中未填内容的引用必须填写name属性
补 音阶函数 包括 4 个单独的活动或作用作为主要目标调，发起活动，发电机的其他调，和稳定的中心中和之间的紧张关系主要的和次要关系
也参看 编辑
参考文献 编辑
- ^ Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I, p.229. Seventh Edition. ISBN 978-0-07-294262-0.
- ^ Benward & Saker (2003), p.230.
- ^ Berry, Wallace (1976/1987). Structural Functions in Music, p.62. ISBN 0-486-25384-8.
[[Category:音級]]