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吳美筠,八十年代活躍香港詩壇的本土女詩人[1],澳洲雪梨大學哲學博士。在大專院校教授中國文學及創作,曾任職香港大學附屬學院高級講師,嶺南大學中文系訪問學者。播道神學院客座講師,也曾兼教於香港浸信會神學院及信義宗神學院,以及曾於香港大學中文系及香港浸會大學教授中文傳意,畢業於香港大學文學院,2005年在澳洲悉尼大學取得哲學博士,其論文研究範圍為清代女詩人。研究專長為古典詩、中國女性書寫、現代文學與基督教、現代詩等。亦曾於香港嶺南大學、香港公開大學、香港教育學院等大專院校任教。

2013年10月以文學界別與盧偉力(藝術評論)、梅卓燕(舞蹈)、鍾小梅(藝術行政)組成「藝術3+1」,參與香港藝術發展局推選活動當選。[2]開始擔任香港藝術發展局委員,並任文學委員會主席、藝術支援組主席、策略委員會及管理委員會委員,倡議藝團治理及運作守則,[3]文學閱讀者的建立及發展,及倡議成立香港文學館。在任期間,推動檢討資助機制及藝發局界別代表選舉機制,打破過往把藝術消費調查撇除文學藝術的慣例,促成文學閱讀消費調查,並建議推行文學閱讀人口調查。[4]策展首次由藝發局主辦的大型文學節「文學串流」,鼓勵文學多元展演,串連不同文藝團體及作家,以文學為核心,讓文學與其他藝術文化領域,可以有更好的串流與連繫[5],展開一系列跨流域藝術活動,以文學為核心,召集香港不同領域的藝術家,進行跨流域的創作與分享。前後分別擔任過香港藝術發展局委員及文學組主席(2014-2016)、國際演藝評論家協會(香港分會)創辦人及現任董事、香港文學評論學會創辦人及現任主席

吳美筠早年以女性視覺書寫女性內在暴力的詩人[6][7]羈魂認為其作品情貌多變,作品語言成熟。[8]葉維廉指出她第一部詩集有不同程度的語言自覺。[9]除了新詩,也擅寫小說、藝術評論。1987年與林夕洛楓飲江李焯雄(筆名朔方)創辦《九分壹詩刊》、擔任《詩雙月刊》、《詩網絡》編委及香港書獎青年文學獎湯清文藝獎基督教金書獎等評判。[10]曾為多家報章雜誌撰寫專欄。為國際演藝評論家協會IATC香港分會創會董事,2014年11月創辦香港文學評論學會,該會正式在2015年成立始她一直擔任該會主席。在九十年代開始活躍撰寫演藝評論,曾於1998年3月與許樹寧合作,負責現代式單位推出流動觀眾混媒體演出「前前後後左左右右」”的文本創作。

早年任職編輯,所撰寫社會專題、人物專訪、專題採訪、文化觀察散見於突破雜誌,社會專題編採見於Recruit明報,藝術現象觀察及採訪見於越界演藝文化周報及藝術訊息。曾為快報星島日報時代論壇Elegance撰寫專欄。

其著作收入香港、大陸、台灣、澳洲等地出版之文學書籍,出版詩集《我們是那麼接近》獲第一屆香港中文文學書獎新詩組推薦獎。詩作被翻成英語,選入由牛津出版社出版之英語詩集“From the Bluest Part of the Harbour”及澳洲出版詩集“Footprints on Paper”等。

個人著作编辑

  • 《我們是那麼接近》(詩集,1990)
  • 《第四個上午》(詩集,1998)
  • 《愛情卡拉OK》(小說,2006)
  • 《天使頭上的小木屑》(小說及散文,2009)
  • 《時間的靜止》(新詩集,2009)
  • 編《香港文學的六種困惑》
  • 《雷明9876》(少年小說,2011)
  • 《獨眼讀看 : 劇場・舞影・文學跨世紀》,(文藝評論,2018)

現代文學評論编辑

吳美筠亦曾經作一些流行文學作一些學術性的評論,當中就包括的村上春樹的長篇小說新作《刺殺騎士團長》,因為該著作被香港的褻物品審裁處於列為二級不雅物品。吳美筠當時就發表了以下的看法:「今次事件中,我最激起我們情感的,是『不雅』這個詞彙,另外是『十八歲』這條界線。」她認為,現今無論是色情、情色、猥瑣的定義和界線,於大眾都沒有一致的共識,而「不雅」亦是個模糊的辭彙。像在公眾場合露體,大眾會有共識那是不雅;但若藝術行為表演裡裸露身體,人們就會有一份藝術的理解在其中,未必會以「不雅」稱之。」她的評論為本土的文學界以及大眾提供了一個很中肯的解讀方法。[11]

作品納入编辑

  • 《獨眼讀看 : 劇場・舞影・文學跨世紀》,香港:Arts Culture (Hong Kong) Limited,2018
  • 羅貴祥編:《第五屆紅樓夢獎評論集:黃碧雲《烈佬傳》》,香港:天地圖書,2016
  • 馮偉才編:《本土、邊緣與他者》,香港:天地圖書,2016年
  • Shirley Chan, Barbara Hendrischke & Sue Wiles (eds.), Willow Catkins: Festschrift for Dr Lily Xiao Hong Lee on the Occasion of Her 75th Birthday,Sydney: The Oriental Society of Australia, 2014
  • 陳德錦編:《文學‧香港》,香港:匯智出版,2013年
  • 黃兆漢編:《驚艷一百年──2013紀念任劍輝女士百年誕辰粵劇藝術國際研討會論文集》香港:中華書局, 2013年
  • 黃燦然編:《香港當代作家作品合集選:詩歌卷》,香港:明報月刊出版社,2011年
  • 鄧小樺編:《一般的黑夜一樣黎明:香港六四詩選》,香港:水煮魚文化製作有限公司,2011年
  • 林幸謙編:《記憶──香港浸會大學駐校作家聚會文集》,香港:天地圖書,2010年
  • 胡燕青等編:《港大‧詩‧人》,香港:商務印書館,2007年
  • 黃燦然編:《香港新詩名篇》,香港:天地圖書,2007年
  • 盧偉力編:《香港戲劇評論選 (1960-1999)》,香港:國際演藝評論家協會香港分會,2007年
  • 潘亞暾編:《流行名家小语2:台港海外華文女作家版》,珠海出版社,2004年
  • 范鳳華編:《沉睡與清醒之間》》,香港:基督教文藝出版社,2004年
  • 《香港我愛》,香港:基道出版社,2003年
  • 《琤鳴──基督徒百人文集》,香港:基督教時代論壇,2002年
  • 《香港近五十年新詩創作選》,香港:香港公共圖書館,2001年
  • 《我們的城市(香港短篇小說選) 》,香港:普普工作坊,1998年
  • From the Bluest Part of the Harbour: Poems from Hong Kong”, HK: OUP, 1996
  • “Footprints on Paper” Sdyney: Robyn Ianssen Production, 1996
  • 《香港當代文學精品:詩歌卷》,武漢:長江文藝出版社,1994年
  • 《愛情說故事》,香港:突破出版社,1994年
  • 《相看兩不厭》,香港:突破出版社,1993年
  • 《一個你一個我》,香港:突破出版社,1993年
  • 《爾雅極短篇》,台北:爾雅出版社,1991年
  • 《七葉樹》,香港:詩雙月刊出版社,1991年
  • 《雖然那夜無星》,香港:突破出版社,1990年
  • 《香港現代詩選》,北京:人民文學出版社,1989年

參考文獻编辑

  1. ^ 庄伟杰 荆溪:瑰丽奇异的诗歌景观——70年代末以来华文女性诗歌观察与评述,網站:樂趣園→ 诗歌文学 → 女性诗歌沙龙 http://tw.netsh.com/eden/bbs/710724/html/tree_2315684.html[永久失效連結]
  2. ^ 黃俊邦:藝發局大變天 黃秋生意外當選?,獨立媒體,2013年10月8日
  3. ^ 獨立媒體,22013年12月6日
  4. ^ 我在藝發局的日子 ── 讓香港文學成為一件事,立場新聞,2019年1月16日
  5. ^ 明藝.報道:串流字不息文本再想像——「文學串流」開幕禮紀實,明報,22015年10月24日
  6. ^ 鍾玲:《文本深層: 跨文化融合與性別探索》,國立台灣大學出版中心,頁419。
  7. ^ 鍾玲:《香港女詩人作品呈現的女性風格與女性自覺》,〈香港文學節研討會講稿滙編〉,香港:市政局公共圖書館,1997年,頁37-49。
  8. ^ 劉偉成《從《紙巾》、《釘書針看吳美筠情詩的多變性》,詩雙月刊,香港詩論詩輯。頁83-87。
  9. ^ 葉維廉:《語言與風格的自覺》,臺灣文學研究集刊 第十六期 2014 年 8 月 頁 105--134。
  10. ^ 明藝.人物專題:從女性主義到社會公義——專訪吳美筠,明報,2016年3月21日
  11. ^ 潘德恩. 淫審及《刺殺騎士團長》(三)吳美筠、梁淑敏律師:情色文學與淫審條例. 微批. 2018.09.09 [2019.02.14].