海因里希·比贝尔
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海因里希·伊格纳兹·弗朗兹·凡·比贝尔（德语：Heinrich Ignaz Franz von Biber；1644年8月12日—1704年5月3日），波西米亚-奥地利作曲家，小提琴家。
| 比贝尔 Heinrich Ignaz Franz von Biber | |
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| 出生 | 1644年8月12日 神圣罗马帝国斯特拉茨·波德·拉尔斯肯 |
| 逝世 | 1704年5月3日（59岁） 神圣罗马帝国萨尔茨堡 |
| 国籍 | 神圣罗马帝国 |
| 知名作品 | 小提琴《玫瑰经奏鸣曲》，多部弥撒曲，安魂曲等 |
| 所属时期/乐派 | 巴洛克 |
| 擅长类型 | 室内奏鸣曲，宗教音乐 |
师从 | |
比贝尔是器乐历史上最重要的小提琴作曲家之一。他卓越的技巧让他能在演奏中轻易地到达第六甚至第七把位，在复杂的复调音乐段落中驾驭双音奏法，并探索泛音的多种可能性。他还撰写了已知最早的小提琴独奏曲目之一——《神迹奏鸣曲》（又称为《玫瑰经奏鸣曲》）中里程碑性的《帕萨卡利亚》舞曲。在比贝尔生活的年代，他的音乐被整个欧洲所熟知和模仿。十八世纪晚期，他被音乐史家Charles Burney称颂为十七世纪最伟大的小提琴作曲家。二十世纪后期，比贝尔的音乐，尤其是《神迹奏鸣曲》，重新为人所重视。如今，它正广泛地被人演奏和录音。
生平
编辑比贝尔出生于波西米亚的小镇瓦尔腾堡（现位于捷克共和国的斯特拉茨·波德·拉尔斯肯）。除了他可能在波西米亚一所耶稣会预科学校学习过以外，他的早期教育情况鲜有人知，在维也纳的时期则师从于施梅尔策。公元1668年以前，比贝尔供职于Prince Johann Seyfried von Eggenberg的位于格拉茨的宫廷，其后他又在克罗梅日什受雇于奥洛穆茨主教（现奥洛穆克）卡尔二世。从1660年代早期起，他的同僚Pavel Josef Vejvanovský在那里任乐团总监。比贝尔显然在这里拥有良好声望，他的小提琴演奏技巧备受关注。
1670年夏，卡尔二世将比贝尔送到阿巴森，靠近因斯布鲁克，与著名乐器制造商雅各布·斯坦纳谈判为乐团购置新乐器。然而，比贝尔从未到达斯坦纳，他转而受雇于萨尔斯堡大主教马克西米利安（Maximilian Gandolph von Kuenburg）。因为卡尔与马克西米利安是朋友，虽然被作曲家的决定所伤害，比贝尔的前雇主没有采取任何行动，直到1676年，他们才正式解除关系。比贝尔的余生都在萨尔斯堡度过，并在那里出版了他的绝大部分作品。偶尔，他也会举办巡演。
在萨尔斯堡，他的音乐和社交事业蓬勃兴旺：他于1676年开始发表他的音乐作品，1677年为皇帝演奏（并授勋），1679年起在萨尔斯堡担任乐团副乐长，1684年升任乐长。1690年比贝尔被皇帝擢升为贵族，享有Biber von Bibern的头衔。最后，新任萨尔斯堡大主教—— Johann Ernst和Count Thun——任命比贝尔为内务大臣，他升至社会阶级的顶层。
作曲家于1672年5月30日结婚，他太太Maria Weiss是萨尔斯堡一个商人之女。他们总共育有十一名子女，其中四人活到了成年。Anton Heinrich（1679–1742）和Karl Heinrich（1681–1749）都在萨尔斯堡宫廷担任小提琴手，后者于1743年擢升至乐长。女儿Maria Cäcilia（生于1674年）和Anna Magdalena（1677–1742）分别在圣克拉拉、梅拉诺和诺恩贝尔格修女院成为修女。Anna Magdalena成为了女低音歌手和小提琴手，并于1727年任合唱队总监及修道院副司祭。
作品
编辑比贝尔的小提琴音乐一方面受到意大利Marco Uccellini和Carlo Farina传统的影响，另一方面他也受到了德国复调音乐传统，尤其是来自约翰·海因里希·施梅尔策的影响（施梅尔策可能曾经当过比贝尔的老师）。比贝尔的成就包括进一步发展了小提琴演奏技巧（他能够到达第六或者第七把位），他的左手和运弓技巧远远超越当时最先进的意大利作曲家。他还善于运用]对位法，时常写下包含很多双音奏法技巧的复调音乐作品。另一个比贝尔做出了重大贡献的领域是泛音的艺术，即变化各种泛音的器乐曲。最后比贝尔的音乐多采用各种形式的数秘符号、音乐情感理论、标题音乐等手段。例如，神迹奏鸣曲中复活奏鸣曲所使用的象征性调弦。
在整个十七世纪下半叶，比贝尔是（连同德累斯顿音乐学院的作曲家们——Johann Jakob Walther和Johann Paul von Westhoff——一起）欧洲最优秀和最有影响力的小提琴家。然而他死后不久，德国的小提琴家们另又开始跟随阿尔坎杰罗·科雷利及他的模仿者。
