楊宗稷

中國古琴演奏家

楊時百(1864年—1931年),名宗稷,字時百,又作詩百,原姓歐陽。自號九嶷山人湖南省寧遠縣清水橋平田村人,清末貢生[1][2]清末民初琴學大家,是當時的琴壇領袖。[3]

楊宗稷
傳統音樂
國籍 中國
出生1864年
逝世1931年(66—67歲)
職業古琴演奏家
音樂類型中國傳統音樂
演奏樂器古琴

生平

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在14至20歲之間從家族中人學古琴[1][4]1901年,張百熙聘其為京師大學堂支應襄辦。1908年從同事兼好友章華習琴。[1][5]同年底,師從黃勉之,「得吟猱之法」。36嵗入京為官。民國後,在北京以「九嶷琴社」招收弟子,弟子有彭祉卿管平湖關仲航等人。自創「九嶷派」。好收藏,收購古琴53張,輯成《藏琴錄》。編有《琴學叢書》。有子楊葆元[3]

音樂風格

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  • 管平湖表示楊時百彈的〈漁歌〉已非黃勉之原法。[6]
  • 查阜西記述其「在演奏方面重規律,忽視情感,有人評他陷入了孤芳自賞之嫌」。[7]

論述

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  • 《琴學叢書》中有不少古琴鑑定的論述,但鄭珉中曾多次指出其中的問題,例如:楊氏認為「鶴鳴秋月」琴(現藏於湖南省博物館)為唐琴,但鄭認為「鶴鳴秋月」不具有唐琴的特徵。[8][9]
  • 楊時百曾在1911年所著的《琴粹》中表示唐琴「九霄環佩」是「最上古琴」,並表現出對該琴的愛慕,卻又在1925年的《藏琴錄》及其它文章中多次貶低「九霄環珮」,認為該琴不如自己新斫的「無上」,違反常理,前後矛盾。[10][11]

參考文獻

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  1. ^ 1.0 1.1 1.2 歐陽平彪. 〈楊宗稷先生師承考〉. 《湖南科技學院學報》. 2020, 41 (6): 32-35 [2021-12-29]. (原始內容存檔於2021-12-29). 
  2. ^ 吳葉. 《楊宗稷及其琴學叢書研究》. 北京: 人民音樂出版社. 2015. ISBN 9787103048887. 
  3. ^ 3.0 3.1 傅暮蓉,楊宗稷的琴學貢獻 互聯網檔案館存檔,存檔日期2015-11-26., 樂府新聲(瀋陽音樂學院學報) 2013年02期
  4. ^ 章華英. 〈北京“岳云別業琴集”緣起及琴事述考〉. 《星海音樂學院學報》. 2019, (1): 27-36 [2021-12-29]. (原始內容存檔於2021-12-29). 
  5. ^ 楊宗稷. 《琴學叢書》. 〈琴粹‧瑣言〉. 予戊申重習琴,曼仙之教也。 
  6. ^ 查阜西. 查克承; 黃旭東; 伊鴻書; 程源敏 , 編. 《查阜西琴學文萃》. 〈琴壇漫記〉 (北京: 中國美術學院出版社). 1995: 8. ISBN 9787810194839. 
  7. ^ 查阜西. 查克承; 黃旭東; 伊鴻書; 程源敏 , 編. 《查阜西琴學文萃》. 〈百年來的古琴〉 (北京: 中國美術學院出版社). 1995: 524. ISBN 9787810194839. 
  8. ^ 鄭珉中. 〈唐琴辨——再論唐琴的特點及真偽問題〉. 《文物》. 1993, (1) [2022-01-10]. (原始內容存檔於2022-01-10). 
  9. ^ 鄭珉中. 〈古琴辨偽瑣談〉. 《故宮博物院院刊》. 1994, (4) [2022-01-05]. (原始內容存檔於2021-11-12). 
  10. ^ 鄭珉中. 〈兩張珍貴唐琴〉. 《故宮博物院院刊》. 1982, (1) [2022-01-05]. (原始內容存檔於2022-01-05). 
  11. ^ 鄭珉中. 〈唐琴——九霄環珮〉. 《故宮博物院院刊》. 1982, (4) [2022-01-05]. (原始內容存檔於2021-11-12).