波里活

「Bollywood」的各地常用譯名
	波里活演員的走秀
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新加坡	寶萊塢

波里活（英語：Bollywood；印地語：हिन्दी सिनेमा；烏爾都語：بالی وڈ‎‎）是印度孟買電影工業基地的別名，也被稱作是「印地語電影」。目前「波里活」這個名字在《牛津英語詞典》中已經有了自己的條目。^[1]

波里活也泛稱為「印度電影」，不過烏爾都語詩歌在這裏也相當常見，同時英語的對白和歌曲所佔的成分也正在逐年增加。許多影片中的對白包含英語單詞、短語，甚至完整的句子。一些電影還推出了兩種或三種語言版本，採用不同語言的字幕或聲軌。

波里活以及印度的其他主要影視產地如克萊塢、塔萊塢（（泰米爾語 - Kollywood，泰盧固語，孟加拉語——Tollywood，坎拿達語和馬拉亞拉姆語等）共同構成了印度龐大的電影產業，每年出產的電影數量和售出的電影票數量居全世界第一，這些電影主要以印地語為主要語言，其特點是時長較長，同時包含大量的歌舞場面。

近幾年，波里活電影在內容上也力求革新，湧現出許多兼具藝術性、原創性和娛樂性的佳作。印度的教育問題也是影片關注的熱點之一。如探討教育本質的《心中的小星星》、以戲謔方式批判大學教育並成為最賣座波里活電影的《作死不離3兄弟》、探討印度穆斯林在911事件後在美國遭受歧視的《我的名字叫可汗》，以及具有女權思想的《紐約精讀遊》。

影片類別編輯

波里活的電影通常被定義為歌舞片。幾乎每部影片中都至少有一段唱歌跳舞的場景。印度的觀眾期望他們的花費物有所值，影片的表演者通常被稱為「paisa vasool」，是「錢之所值」的意思。歌唱和舞蹈、三角戀愛、喜劇再加上超膽俠的驚險場面，最終混和在一部時長三小時、包含一次幕間休息、鋪張華麗的表演之中。這些影片稱作「瑪撒拉電影」，以印地語代表混和香料的「瑪撒拉」一詞命名。如「瑪撒拉」香料一樣，這些電影實際上是各種元素的混合體。

影片的情節多是通俗鬧劇，包含許多公式化的元素，比如不幸的情侶，憤怒的父母，腐敗的官員，綁匪，心懷陰謀的惡人，淪落風塵的善良女子，失散已久的親人和被命運分開的兄弟姐妹，戲劇性的命運轉折和便利的巧合。

當然，也有一些影片追求更多藝術性和更複雜的劇情（比如沙提阿耶特·雷、Mrinal Sen（英語：Mrinal Sen）、古魯·度特、Shyam Benegal（英語：Shyam Benegal）、Hrishikesh Mukherjee（英語：Hrishikesh Mukherjee）和Gulzar（英語：Gulzar）等人的作品），然而，這些電影往往在票房上不敵口味更大眾化的電影。然而，波里活正在轉變。當前的電影逐漸朝着打破或諷刺顛覆陳規的方向發展。觀眾中有一重要部分是受過教育的年輕城市人，他們希望看到更為多樣化的印度電影。

應該指出的是，符合大眾口味的電影中也有不少是有價值的，或者作為精雕細琢的娛樂片，或者以其自身的方式有着藝術上的成就。波里活電影的任何一個影迷都能夠列出一系列超過普通masala電影的影片來。

電影音樂在這裏被稱作filmi。（來自印地語，意為「電影的」）。

很多演員，尤其是現今的演員，都是出色的舞者，但很少有演員同時具備歌手的才華。因此，影片中的歌曲通常由專業的歌手根據演員的唇形單獨錄製。

錄音歌手通常會在影片的片頭顯著位置亮相，並擁有自己的支持者。這些歌迷為了聆聽他們喜愛的歌手的歌聲，甚至會觀看在其他方面並不出色的影片。電影音樂的作曲者，即音樂總監，也是家喻戶曉的人物，因為他們的歌曲往往能夠影響一部電影的成功與否。

早期的波里活電影中，舞蹈主要基於印度舞蹈編排，包括古典風格、歷史上印度北部舞女的舞蹈或民族舞蹈。在當代電影中，印度舞蹈的元素開始與西方舞蹈風格（如MTV和百老匯音樂劇中的）相融合，不過西方流行和印度古典舞蹈在同一部電影中出現的情景也不少。通常，男女主角會分別與同性的伴舞一同表演。而男女主角的雙人舞則常在美麗的自然風光中或雄偉的建築里進行，這種場景被稱作「圖畫化」。而瑞士是這種場景的一個熱門外景地——主要因為阿爾卑斯山谷的風貌讓人聯想到克什米爾。儘管克什米爾被認為是印度最美麗的地區之一，但由於長期以來的暴力衝突，它已經成為一個禁區。

歌曲的歌詞以不同方式與電影中的情節聯繫在一起。有時，歌曲被融入情節中，使演員有演唱的理由；而另一些時候，歌曲則成為演員思想的一種外化，或者預示着即將發生的事件——這種事件通常是兩個角色陷入愛河。

對白和歌詞編輯

電影的對白和歌曲的歌詞通常由不同的人編寫。對白通常使用印地語，詩歌部分使用烏爾都語。如今的主流影片更加融入了許多英語元素。在這些感情誇張、充滿戲劇性的對白中，經常提到的主題包括神、家庭、母親和自我犧牲。

在1975年的電影Deewar（英語：Deewar）裏，匪徒Vijay和他的親生兄弟警察Ravi的對話：

“

Vijay: 我們的生活都是從同一個地方開始的——再看看我的現在和你的現在。我有車，房子，錢——你有什麼？

（停頓） Ravi: 我有母親。

”

歌曲作者通常會偏好某些特定的歌詞作者，以至於歌詞作者和歌曲作者被視為一個小組。歌詞一般都會涉及愛情。波里活的歌詞，尤其是老電影裏面，經常使用烏爾都語或印度斯坦語，其中融入了豐富而優雅的各種阿拉伯和波斯外來語。下面是一個例子，來自1983年的電影"英雄"(Hero)，由偉大的歌詞作者Anand Bakshi（英語：Anand Bakshi）作詞。

“

Bichhdey abhi to hum, bas kal parso,

jiyoongi main kaisey, is haal mein barson? Maut na aayi, teri yaad kyon aayi, Haaye, lambi judaayi!

我們剛剛分開了一兩天，我要怎麼再這樣過幾年？死亡沒有到來；可為什麼對你的記憶卻到來了？哦，這漫長的分離！

”

演員編輯

波里活吸引了印度各地的人前來工作，包括成千上萬滿心期盼在電影業一舉成名的演員。模特兒和選美選手，電視演員，劇場演員甚至普通人都來到孟買，夢想能成為明星。但是和在荷里活一樣，只有極少數人最後能獲得成功。

明星們的名氣在娛樂界起伏不定，在波里活也不例外。一部電影就可以即刻使明星的受歡迎度上升或下降。只有很少一部分人能夠成為全國範圍的偶像，名氣不再受幾部電影的成功或失敗所影響，比如阿米塔布·巴沙坎。導演們竭盡全力去爭奪當紅的明星，因為明星被認為是電影成功的保證（雖然這種信心最後不一定真能帶來票房的好結果）。影星們也因此一旦受到歡迎就同時接拍幾部電影來鞏固自己的名氣地位。Aamir Khan是為數不多的一些堅持一次只拍一部電影的著名影星之一

波里活可能存在排外的情況，與電影業內有關係的人更容易獲得令人嚮往的機會。然而，僅僅依賴業內的關係並不能確保長期的成功。競爭是激烈的，如果新一代演員無法在票房上取得成功，他們的事業也會受到挑戰。

著名的電影家族：