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水手溫暖港灣

水手溫暖港灣（Sailors' Snug Harbor）是紐約市斯塔滕島的一組重要的19世紀建築。這些建築曾經是老年水手的養老院，坐落在斯塔滕島北岸沿着范庫爾水道的一個83-英畝（34-公頃）的公園內[4]。一些建築和場地由溫暖港灣文化中心和植物園的藝術機構使用。

水手溫暖港灣
"Temple Row"
水手溫暖港灣在紐約市的位置
水手溫暖港灣
水手溫暖港灣在紐約州的位置
水手溫暖港灣
水手溫暖港灣在美國的位置
水手溫暖港灣
地點紐約市斯塔滕島 Richmond Terrace 914–1000號[1]
坐標40°38′33″N 74°6′10″W / 40.64250°N 74.10278°W / 40.64250; -74.10278座標：40°38′33″N 74°6′10″W / 40.64250°N 74.10278°W / 40.64250; -74.10278
建於1831, opened 1833
建築師Martin E. Thompson; Minard Lafever
建築風格希臘復興、維多利亞
NRHP編號72000909
重要日期
NRHP收錄1972年3月16日[2]
指定NHLD1976年12月8日[3]

水手溫暖港灣包括26座希臘復興式建築、布雜藝術、意大利建築以及維多利亞式建築，被認為是斯塔滕島的「皇冠上的寶石」[5]，以及「紐約19世紀航海歷史無可比擬的遺蹟」[6]。這是一個國家歷史地標區。

歷史 編輯

 

溫暖港灣是由革命戰爭士兵和船長羅伯特·理查德·蘭德爾去世後的遺贈而建立的，附近的社區蘭德爾莊園（Randall Manor）也以他命名。蘭德爾在他的曼哈頓住所，周圍是第五大道、百老匯、第10街和第八街的南側，毗鄰現在華盛頓廣場, 建立一個機構，照顧年老體弱的海員。

水手溫暖港灣的第一次會議於1806年舉行。在第一次選舉中，當時的市長德維特·克林頓當選院長。蘭德爾的意願遭到了幾次挑戰：一次來自斯蒂芬·布朗，他聲稱蘭德爾不能作為 他祖父在新澤西州的遺產的執行人，另一次來自新斯科舍聖公會主教約翰·英格利斯（John Inglis ），他聲稱通過他的共同祖先約翰·克魯克，他也是一個適當的附帶繼承人。該公司在法律上由托馬斯·艾迪斯·埃米特（Thomas Addis Emmet）代表，他曾是聯合愛爾蘭人會的成員，該組織受到美國革命成功的激勵，在愛爾蘭與英國人作戰。有趣的是，未來的總統馬丁·范布倫擔任被告的律師，而丹尼爾·韋伯斯特則擔任原告的律師。[7]

 
溫暖港灣文化中心的建築

曼哈頓產業周圍原本是鄉村，這時已經發展得很好。溫暖港灣的受託人（由蘭德爾的意願任命，他們包括紐約市長、海運協會的正副會長、聖公會和長老會的領袖、商會主席、以及首席法官）決定最大化曼哈頓產業的利潤。他們把該機構的擬議地點改為蘭德爾遺贈的另一塊土地：斯塔滕島上的一塊瀕臨范庫爾水道的130英畝的地塊。[8][9]

水手溫暖港灣終於在1833年開放，這是美國第一個商船海員的養老院。該機構開始只有一棟建築，現在是一排五座希臘復興神廟式建築，成為斯塔滕島新布賴頓海濱的中心。[10] 從1867年至1884年，托馬斯·梅爾維爾船長是一位退休的船長、《白鯨記》的作者赫爾曼·梅爾維爾的兄弟，是溫暖港灣的院長[11]。1890年，溫暖港灣的院長古斯塔夫斯·特拉斯克船長建造了一座新文藝復興建築風格的教堂，蘭德爾紀念教堂（Randall Memorial Chapel），和旁邊的一座音樂廳，都是由羅伯特·吉布森設計。[10] 在19世紀末的頂峰時，大約有1000名退休水手住在溫暖港灣，當時紐約最富有的慈善機構之一。其華盛頓廣場地區物業產生的盈餘，超過養老院每年的花費10萬美元[10]。

 
教堂、音樂廳和噴泉

然而，到了20世紀中葉，溫暖港灣遇到了財政困難。曾經宏偉的建築年久失修，有些被拆除；華麗的白色大理石蘭德爾紀念教堂於1952年被拆除。隨着1930年代社會保障制度的建立，對老年水手住房的需求下降；到1950年代中期，剩下的居民不到200人。

1960年代，該機構的受託人提議將其重新開發為高層建築；新的紐約市地標保護委員會挺身而出，拯救剩餘的建築，指定這些建築為地標性建築，並將其列入國家史跡名錄。隨後發生了一系列法律糾紛，但最終維持了地標指定的有效性，並在1965年宣佈為國家歷史地標[3][12]。1970年代，受託人將該機構遷至北卡羅來納州的海平面（Sea Level），並將斯塔滕島產業出售給紐約市[10]。今天，蘭德爾信託公司不再經營養老院，但紐約市水手溫暖港灣的受託人 （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）仍在繼續工作，利用捐贈基金幫助全國各地的海員。

 
溫暖港灣的磚結構

1976年9月12日，溫暖港灣文化中心向公眾開放。2008年，文化中心與斯塔滕島植物園合併為「溫暖港灣文化中心和植物園」。[13]

水手溫暖港灣檔案保存在布朗克斯的紐約州立大學海事學院的斯蒂芬·盧斯圖書館。

建築 編輯

 
行政樓 C

溫暖港灣的五座互相鎖合的希臘復興建築，被視為「美國古典復興最雄心勃勃的時刻」，也是該國希臘神廟式建築「最傑出」的建築群[14]。這些建築圍繞建於1833年的C樓建造，形成了對稱的構圖，中間有一個八柱的門廊，兩端有兩個六柱的門廊。[6]

保羅·戈德伯格寫道，「溫暖港灣有一些校園的感覺，也有一些小鎮廣場的感覺。事實上，這一排古典神廟，並排排列，在宏偉的立面後面，凹陷着微小的連接結構，這最初令人費解，因為它們不符合我們認知的模式—它們排成一排，仿佛在大街上，其實卻坐落在公園的景觀中。它們似乎符合19世紀風景設計的傳統，但又由於其剛性的線性順序，違背了它。」[15]

建於1833 年的行政樓由Minard Lafever設計，是一座「宏偉的」希臘復興建築，有宏偉的愛奧尼亞門廊，是這位建築師現存最古老的作品。[16]它於1884年重新裝修，擁有「一個令人眼花繚亂的走廊，有彩色玻璃和天花板壁畫」，在1990年代修復。[10]

 
水手溫暖港灣的綠地

所有五座建築都分別列為地標建築，它們是：擁有131年歷史的教堂，經過翻修，作為演奏會和音樂會場地；意大利里士滿露台門廳（1873年），環繞周圍的19世紀中葉鐵柵欄，以及C樓和教堂的內部[6]。

花園 編輯

建築群坐落在開闊的花園中，四周環繞着19世紀的鑄鐵柵欄。花園中有一個1893年的海神噴泉，現在放在室內，原處以複製品代替。據《紐約時報》報道：「他位於中間，騎着被海怪高高舉起的貝殼，手舉三叉戟。水從噴泉中心噴出，從金屬的百合花束噴灑到噴泉的兩側。來到溫暖港灣的遊客們坐在周圍的長椅上，駐足觀看，同時工人們正在吃午餐。這裏相當安靜。而喧鬧的紐約及其繁忙的港口，距此只有200英尺（61米） 遠，但好像是在火星上，或者至少是在他領海的另一端。」[6]。

花園中還有一尊奧古斯都·聖-戈登斯所雕刻的羅伯特·蘭德爾的銅像。

溫暖港灣文化中心和植物園 編輯

溫暖港灣文化中心和植物園是附屬於史密森尼學會的一個非盈利機構[17]，其主要目的是「經營、管理和發展水手溫暖港灣，作為文化與教育中心和公園」。2005年，它是紐約市406家藝術和社會服務機構之一，獲得了卡內基基金會2000萬美元贈款中的一部分，這是由於前紐約市長米高·布隆伯格帶頭捐贈而使之成為可能的[18][19]。2006 年，該非營利組織的收入和支出均約為 370 萬美元，年終資產為 260 萬美元[20]。

這裏也是斯塔滕島兒童劇院協會（SICTA）和斯塔滕島音樂學院（Staten Island Conservatory of Music）的所在地。[21]。

 
 
 

斯塔滕島植物園 編輯

斯塔滕島植物園擁有廣闊的花園，包括白色花園，靈感來自薇塔·薩克維爾·韋斯特（Vita Sackville-West）在西辛赫斯特（Sissinghurst）的著名花園；康妮·格雷茨（Connie Gretz）的秘密花園，有城堡、迷宮和有圍牆的秘密花園；以及寄興園（the New York Chinese Scholar's Garden），這是一個地道的中國園林，有圍牆，建於1998年，是著名的蘇州園林風格。

紐豪斯當代藝術中心 編輯

紐豪斯當代藝術中心（Newhouse Center for Contemporary Art）成立於1977年，展出當地和國際藝術家的作品。該中心還提供駐館藝術家展覽（artist-in-residence exhibitions）和15,000平方英尺（1,400平方米）的畫廊空間。[22] 它設在水手溫暖港灣建築上重要的希臘復興式建築內。

雖然紐豪斯開始時重點關注那些居住在或在斯塔滕島擁有工作室的藝術家[23] ，以及反映斯塔滕島或溫暖港灣歷史的藝術，[24] 但是紐豪斯現在更為廣泛關注當代藝術。與許多紐約博物館不同，紐豪斯擁有安裝大型展覽和大型作品的空間，並可以添加戶外雕塑。[25][26]


諾布爾海上珍品收藏 編輯

「諾布爾海上珍品收藏」（Noble Maritime Collection）是一個博物館，特別關注藝術家/版畫家/水手約翰·諾布爾（1913-1983 年）的作品。《華盛頓郵報》稱之為一艘遊艇的展覽，諾布爾將其改造成藝術家工作室「引人注目...，這是一個集水上的居所與藝術家的隱居地於一身，完全木製的船身、舷窗、工程師的床、繪圖台，以及印刷和蝕刻工具。在裏面，很容易想像船停泊在附近的水域，」[27]。畫家的兒子約翰·諾布爾從1930年代直到1983年去世，一直描繪航海主題。年輕的諾布爾定期進行划艇遊覽，觀察和記錄海濱的工作生活。諾布爾收藏見證了一種充滿活力的船舶、碼頭和勞工文化，這些文化大多已從紐約消失。

《紐約太陽報》稱諾貝爾收藏為「紐約博物館中一顆無名的寶石」[28]。

斯塔滕島兒童博物館 編輯

斯塔滕島兒童博物館的特色是輪換的動手展品，以及大量來自異國的全年活體節肢動物收藏。兒童博物館由建於1913年的主樓和溫暖港灣舊畜棚組成，後者原來飼養供水手溫暖港灣居民食用的牲畜。博物館開發時，修建了一條現代化的走道，連接兩座建築，形成博物館建築。

斯塔滕島博物館 編輯

斯塔滕島博物館於2015年9月在溫暖港灣開放。博物館在兩個館址經營了近兩年之後，關閉了聖佐治館址，合併到現在的建築，溫暖港灣A樓。博物館希望到2022年擴展到B樓[29]。

藝術實驗室 編輯

藝術實驗室（Art Lab）是一所美術和應用藝術學校，成立於1975年，提供藝術指導和展覽。

 
音樂廳

音樂廳 編輯

音樂廳是一個擁有686個座位的希臘復興禮堂[15]，舉辦表演藝術。這是紐約市第二古老的音樂廳，於1892年7月開館，演出了一場歌舞表演「玫瑰少女」，約600名養老院老人坐在簡陋的木製座位上，而300 名受託人和他們的客人坐在禮堂包廂的軟座[10][30][31]。

溫暖港灣墓地 編輯

水手溫暖港灣的居民們埋葬在稱為"猴子山"的地方。墓地的位置就在現在溫暖港灣建築群馬路對面的艾力森池塘公園，該公園曾經是溫暖港灣的一部分。直到1939年，池塘一直為溫暖港灣設施供水。墓地部分（被紅磚牆包圍着）仍然歸溫暖港灣中心所有，而剩餘的土地於1975年出售給紐約市，變成了一個帶有遠足小徑的公園[32] 。7 000多具屍體（包括水兵的屍體）大部分現在躺在沒有標記的墳墓里，因為它們的墓碑在1980年代被拆除，在墓地不再使用後存放起來保存[33]。

謀殺和自殺 編輯

1863 年 1 月 30 日，溫暖港灣的羅伯特·奎因牧師在溫暖港灣教堂外被一位名叫赫爾曼·英格爾斯的水手居民用雙管手槍射殺。赫爾曼·英格斯隨後開槍自殺，死在位於花園裏的溫暖港灣醫院[34]。

交通 編輯

斯塔滕島鐵路現已廢棄的北岸支線上，曾設有水手溫暖港灣車站。車站的擋土牆和樓梯仍然存在。現在，往返聖佐治車站的S40路巴士，停在溫暖港灣的前門。

在流行文化中 編輯

 
跳舞的水手，《溫暖港灣的彼得鴿》

《艾因斯利雜誌》（Ainslee's Magazine）在1898年刊登了一篇文章《當帆收起時：水手的溫暖港灣》，即將成名的小說家西奧多·德萊賽提供了一個有趣的非小說敘述，描述那些桀驁不馴並且經常醉醺醺的養老院居民。

美國海洋民歌收藏家威廉·梅因·多爾弗林格向水手溫暖港灣的居民收集了許多歌曲，在1951年出版合集《棚屋男人與棚屋男孩》（Shantymen and Shantyboys），1972年重印時，名為《水手與木材商之歌》（Songs of the Sailorman and Lumberman）。

2004年，當地表演藝術公司桑多格劇院（Sundog Theatre）演出了達蒙·迪馬科（Damon DiMarco）和傑弗里·哈珀（Jeffrey Harper）關於水手們在溫暖港灣生活的原創劇目。《我的水手》（My Mariners）在港口的退伍軍人紀念館演出。

電影《皮毛》（Fur）的最後一幕，表現一個天體營，於2006年7月在溫暖港灣拍攝。

2009年，埃德·威斯（Ed Weiss）的插圖小說《溫暖港灣的彼得鴿》，幾乎全部被設定在溫暖港灣–從舊日的水手養老院，到新的化身藝術中心[35]。

2011年電視劇《幽靈獵人》（Ghost Hunters）的一集，「被謀殺的護士長」描寫大西洋超自然協會（The Atlantic Paranormal Society，TAPS）在水手溫暖港灣進行的調查[36]。

Lady Gaga的第五首，也是最後一首專輯《天生完美》（2011年）中的《夜的嫁衣》，是在溫暖港灣拍攝[37]。

2012年電影《待解救的少女》（Damsels in Distress），由惠特·斯蒂爾曼（Whit Stillman）編劇兼導演，葛莉塔·葛薇和亞當·布羅迪主演，主要在溫暖港灣拍攝，作為電影虛構的「七橡樹學院」校園。

2013年1月，《靈異紀錄片》（Ghost Adventures）有一集在水手的溫暖港灣拍攝，描寫邪靈困擾着該地區。

2017 年Netflix電視連續劇《鐵拳俠》部分拍攝於溫暖港灣，作為手合會的訓練大院。

參考 編輯

  1. ^ Andrew Dolkart & Postal, Matthew A.; Guide to New York City Landmarks, 3rd Edition; New York City Landmarks Preservation Commission; John Wiley & Sons, Inc. 2004. ISBN 0-471-36900-4; p.333.
  2. ^ National Register Information System. National Register of Historic Places. National Park Service. 2008-04-15. 
  3. ^ 3.0 3.1 Sailors' Snug Harbor. National Historic Landmark summary listing. National Park Service. September 11, 2007. （原始內容存檔於June 6, 2011）. 
  4. ^ About Us. Snug Harbor Cultural Center & Botanical Garden. [2015-03-31]. （原始內容存檔於2015-04-02）. 
  5. ^ Seth Kugel. Staten Island: Getting Beyond the Ferry. New York Times. November 11, 2007 [July 16, 2008]. （原始內容存檔於2015-04-02）. The Snug Harbor Cultural Center is its crown jewel. Originally an 18th-century home for "aged, decrepit and worn-out sailors," it now houses the Newhouse Center for Contemporary Art, the Staten Island Children's Museum and the Staten Island Botanical Garden, where November is orchid and chrysanthemum month, and every month is New York Chinese Scholars Garden month. 
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  7. ^ Barry pgs. 30–32
  8. ^ Sailors' Snug Harbor Board of Trustees. The New York Preservation Archive Project. 2014-02-19. （原始內容存檔於February 24, 2014）. The property originally belonged to Captain Robert Richard Randall, Revolutionary War soldier and ship master. . . . According to the will, . . . the board of trustees would include the mayor of New York City, President and Vice President of the Marine Society, Senior Ministers of the Episcopal and Presbyterian Churches, Head of the Chamber of Commerce, and Chancellor of the State 
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  10. ^ 10.0 10.1 10.2 10.3 10.4 10.5 Gray, Christopher. The Music Hall at Snug Harbor Cultural Center. A Low-Budget Revival for a Grand 1890 Theater. New York Times. 1996-04-07 [2008-12-18]. （原始內容存檔於2023-01-23）. Sailors' Snug Harbor was established in 1801 by the will of Robert Randall to care for "aged, decrepit and worn-out" seamen. For this he left most of his estate, including Manhattan property bounded by Fifth Avenue and Broadway and Eighth and 10th Streets. In 1833 the trustees of Sailors' Snug Harbor opened the first in a row of five temple-fronted buildings on the New Brighton waterfront on Staten Island. 
  11. ^ Herman Melville: A Biography, by Hershel Parker, 1996, p. 651
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