蛊戮金属(英语:Groove metal,又译为律动金属),也称为后鞭金post-thrash)或新鞭金neo-thrash)是重金属音乐中的一个子流派。通常被用来描述强谏者英语Exhorder机械头英语Machine Head (band)这类乐团的音乐风格[4]。蛊戮金属大多演奏中板鞭击金属即兴重复段,强调音乐力道和富有律动感的切分音[5]。吉他手通常弹奏低的切分音强力和弦与中等速度的吉他独奏英语Guitar solo,有时会使用闷音技巧。音色通常较厚重、增强高频低频的音量与失真效果,使音乐更有重量感。他们经常透过晶体管音箱来制造不对称的谐和声,有时也使用真空管音箱。贝斯手也普遍使用失真效果,与大部分重金属音乐相同,蛊戮金属的贝斯声线通常跟着节奏吉他的即兴重复段行进,有时也会为吉他即兴重复段或间奏开场。主唱风格则经常混合鞭击金属的呐喊、硬核庞克吼腔、清腔和死亡金属死腔英语Death growl。鼓手通常是双大鼓英语Double drumming,强调如浪潮一般的连踩大鼓,但并非极端金属所使用的疾踩英语Blast beat。有一部分喜好节奏变换的乐团会运用不寻常的节奏以及复节奏

特征和起源

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瑞士作家伊恩·克里斯蒂英语Ian Christe在他的书《野兽之声:重金属完全甩头史英语Sound of the Beast》里面认为,美国密苏里州乐团国王十字英语King's X是蛊戮金属的起源,他们1988年的首张录音室专辑逃离这死寂的星球英语Out of the Silent Planet (album)》影响了蛊戮金属诞生,开始在吉他第6弦上降调[2]德州乐团在1990年发行了第五张录音室专辑《地狱牛仔英语Cowboys from Hell》,美国线上音乐数据库Allmusic认为它对蛊戮金属具有“开创性”和“定义风格蓝图”的意义[6]。伊恩·克里斯蒂也认为,巴西乐团神碑的第五张录音室专辑《混乱纪元英语Chaos A.D.》和豹将死亡金属的特征带回鞭击金属,影响了后来的音乐发展[2]路易斯安那州乐团强谏者英语Exhorder1990年的首张录音室专辑《梵谛冈大屠杀英语Slaughter in the Vatican》和《地狱牛仔》同年发行,也被认为是第一波蛊戮金属专辑之一。蛊戮金属已经结合鞭击金属和跨界鞭击金属英语Crossover thrash[1]纽约刺穿乐团英语Prong (band)汤米·维克多英语Tommy Victor表示,蛊戮金属的音乐态度是源自于玩硬核庞克坏头壳乐团英语Bad Brains[7]。蛊戮金属大多是将吉它降弦英语List of guitar tunings#Shifted后,演奏鞭击金属特征的即兴重复段。如同前卫金属一样,这种风格非常注重金属乐里节奏的一面,主要是许多不规则的拍号和非典型的复节奏。主唱的歌声通常都是在呐喊而不是真的在“唱歌”,采用吼腔死腔英语Death growl为主,清腔很少出现。

代表乐团

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机械头英语Machine Head (band)是蛊戮金属的代表性乐团之一。

蛊戮金属的代表性乐团包括机械头英语Machine Head (band)[8]强谏者英语Exhorder[4]苍白僵尸英语White Zombie (band)恐惧工厂英语Fear Factory国王十字英语King's X上帝羔羊[9]神碑[10][11]飞灵乐团英语Soulfly[12]卡佬阴谋英语Cavalera Conspiracy哥斯拉乐团[13][14]丧家之犬英语Throwdown (band)[15]永不超生英语Nevermore[16]拜占庭英语Byzantine (band)[17]约翰·布希英语John Bush (musician)时期的炭疽乐团[9]拾荒灵魂英语Spiritual Beggars[18]德州嬉皮联盟英语Texas Hippie Coalition]]]五指死拳英语Five Finger Death Punch[19]。1993年歼灭者乐团英语Annihilator (band)改签走鹃唱片英语Roadrunner Records,该唱片公司开始推广蛊戮金属[20]。在1990年,蛊戮金属有时用来描述那些受到放克音乐影响的另类金属乐团,例如加州乐团主教英语Primus (band)[21]洛杉矶乐团珍的嗜好英语Jane's Addiction[22]

对其他类型的影响

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开拓蛊戮金属的乐团例如豹(成立初期是华丽金属速度金属[5][6]与神碑(成立初期是速度金属死亡金属[10],他们为1990年代出现的新金属奠定了基础,到了2000年代影响到金属核的诞生[23][24][25]。新金属是另类金属下的子流派[23],他们除了融入嘻哈饶舌唱盘英语Turntablism等非金属乐元素[26],也撷取了降弦即兴重复段和蛊戮金属的律动节奏[3],但是新金属的吉他独奏和复杂拨弦极少[27]。金属核则强调一般的重金属音乐特征,以及节奏较慢的强烈分解联奏段落[28],这样有利于现场表演时刺激观众进行冲撞[29]

参见

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参考资料

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  29. ^ Blush, 《美國硬核:一個族群的歷史英语American Hardcore: A Tribal History》: 第193页, 2006, Howie Abrams (NYHC scene): Mosh style was slower, very tribal – like a Reggae beat adapted to Hardcore. (...) It was an outbreak of dancing with a mid-tempo beat driven by floor tom and snare. 

参考书籍

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