黑色绘画
《黑色绘画》（西班牙语：Pinturas negras）是西班牙画家弗朗西斯科·戈雅晚年创作的一组14幅画作，推测完成于1819至1823年间。这些作品表现出强烈而深刻的主题，令人不安，展现了戈雅对疯狂的恐惧和对人类前景的悲观态度。1819年，72岁的戈雅搬到位于马德里郊外的一栋两层别墅——“聋人别墅”居住。这个名字源自先前屋主的听力障碍，而戈雅此时也因46岁时罹患不明疾病几乎完全失聪。这些画作最初是他直接绘制在别墅墙壁上的壁画，后来由新任屋主艾尔兰格男爵将画作从墙上剥离，附于画布上保存。[1]如今，这些作品典藏于马德里普拉多博物馆。[2]
戈雅对人性的悲观和厌世心态，主要来自他对拿破仑战争与西班牙政府变革带来的内乱的亲身经历。深刻的恐惧、惊恐及两次重病的经验，让他对病情复发的可能性感到愈加不安和焦虑，这些情绪最终转化为《黑色绘画》的创作动力。戈雅透过油彩直接在自己家中餐厅和客厅的墙壁上作画，主题阴郁且极具张力，并未接受任何委托，也未打算搬出家中展示。有观点认为，戈雅或许从未打算将这些作品公开展出，认为它们是“极具私密性的作品，堪称西方艺术史上最私人化的作品之一。”[3]
戈雅并未为这些画作命名，或即便命名，也未曾向他人透露。如今所见的画名，大多由艺术史学家所命名。这些画作最早于1828年由戈雅的朋友安东尼奥·布鲁加达编目[4]，包含14幅画作。
绘画一览
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农神吞噬其子（Saturno devorando a su hijo），1819–1823年 -
狗（El perro），1819–1823年 -
两个老人（Dos viejos/Un viejo y un fraile），1819–1823年 -
阅读的人（Hombres leyendo），1819–1823 -
犹滴与赫罗福尼斯（Judith y Holofernes），1819–1823年 -
被两个女人嘲笑的男人（Dos mujeres y un hombre），1819–1823年 -
利奥卡地亚（Una manola/La Leocadia），1819–1823年 -
风景中的头像（Cabezas en un paisaje），可能是黑色绘画的第十五幅
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棍棒格斗（Duelo a garrotazos），1819–1823年 -
两个喝汤的老人（Dos viejos comiendo sopa），1819–1823年 -
往圣伊西德罗之泉朝圣（Peregrinación a la fuente de San Isidro/Procesión del Santo Oficio），1819–1823年 -
女巫的安息日（El Gran Cabrón/Aquelarre），1819–1823年 -
圣伊西德罗朝圣（La romería de San Isidro），1819–1823年 -
阿斯莫代阿（Vision fantástica/Asmodea），1819–1823年 -
阿特罗波斯（Átropos/Las Parcas），1819–1823年
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历史
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1819年2月，戈雅购买了位于曼萨纳雷斯河畔、靠近塞哥维亚桥并面向圣伊西德罗平原的“聋人别墅”（Quinta del Sordo）。有观点认为，他选择这栋别墅是为了远离公众视野。戈雅在此与他的伴侣兼女仆蕾奥卡迪娅·魏斯同居，尽管他与丈夫伊西多罗·魏斯（Isidoro Weiss）的婚姻尚未正式结束。据推测，戈雅可能与蕾奥卡迪娅存在情感关系，甚至可能有一名名为罗莎里奥的女儿。至于戈雅何时开始创作《黑色绘画》的时间尚不确定，但根据他的自画像《与阿里埃塔医生》（1820年），推测他可能在1819年2月至11月间因病开始了这些壁画的创作。已知的是，这些壁画覆盖了原有的乡村场景画作，戈雅将其中的风景元素融入到如《棍棒格斗》等壁画之中。
如果这些田园场景的原画确实由戈雅亲自绘制，则推测可能是因病及“自由三年”期间的政治动荡使他将这些作品改画为《黑色绘画》。[6]博萨尔认为，这些原作也是戈雅的作品，因此戈雅覆盖它们创作《黑色绘画》是唯一合理的解释；然而，奈杰尔·格伦丁宁则推测“当戈雅购得别墅时，这些原画作可能已存在于墙上”。[7]不[7]论真相如何，这些《黑色绘画》壁画的完成时间大约为1820年，不迟于1823年。当年，戈雅离开别墅前往波尔多，将此别墅留给孙子马里亚诺，可能是为了避开拉斐尔·德尔列戈与共和军败退后可能遭受的报复。[8]1830年，马里亚诺将别墅所有权转让给父亲哈维尔·德·戈雅。
1874年，开始进行将壁画转移至画布上的复杂工程。当时，别墅墙壁覆有壁纸，而戈雅的画作直接画在壁纸之上。这项转移工作在德裔法国银行家艾米尔·德·艾尔兰格男爵的要求下，由萨尔瓦多·马丁内斯·库贝尔斯监督完成。[9]男爵原计划在1878年巴黎世博会上出售这些画作，但最终在1881年将它们捐赠给西班牙政府。现今，这些画作于普拉多博物馆典藏展示。[10]
布局
编辑在安东尼奥·布鲁加达的编目中记录“聋人别墅”内的壁画分布：底层七幅、上层八幅[11]。然而，最终普拉多博物馆仅接收了十四幅画作。查尔斯·伊里亚特曾描述一幅与现存作品不同的壁画，据他所述，当他于1867年造访该别墅时，这幅画已被移走，并送至萨拉曼卡侯爵的维斯塔阿莱格雷宫。许多评论家推测，根据尺寸和主题，这幅失踪的画作很可能是《风景中的人头》，目前收藏于纽约的史丹利·莫斯收藏馆。[12]
此外，关于某些壁画的具体位置也有争议，特别是《两个喝汤的老人》，至今尚无法确定它位于上层或底层的门楣上。[13]不考虑这些细节，原先“聋人别墅”的壁画分布大致如下：
底层为一个长方形空间，两侧的长边各有一扇靠近短边墙的窗户。每扇窗户之间各有一幅大型壁画，以风景形式展开。面对这些壁画时，右边为《圣伊西德罗朝圣》，左边则为《女巫的安息日》。在面向入口的小墙上，中央有一扇窗户，右边是《犹滴与赫罗福尼斯》，左边是《农神吞噬其子》。门的一侧是《利奥卡地亚，而《{link-en|两个老人|Two Old Men}}》则对应《犹滴》[14]。
上层的平面大小与底层相同，但长边墙上只有一扇中央窗户，两侧各有一幅壁画。进门后的右侧墙包含靠近入口的《阿斯莫代阿》，窗户另一侧为《往圣伊西德罗之泉朝圣》。左侧墙上分别为《阿特罗波斯》及《棍棒格斗》。在后方短墙上，可见右侧的《被两个女人嘲笑的男人》及左侧的《阅读的人》。门的右侧是《狗》，左侧为《风景中的人头》。
《两个老人喝汤》可能位于其中一扇门的上方；格伦丁宁根据洛朗拍摄的壁画照片中所显示的设计，推测它应该在底层门的上方。[15]洛朗法留下的照片显示，壁画周围的边框以古典风格设计，门、窗及门楣上方同样装饰有花饰。墙壁上贴著当时贵族和上层阶级住宅中常见的墙纸，可能来自费尔南多七世赞助的皇家壁纸厂。底层的壁纸以果实和叶子的图案装饰，而上层则呈现对角线排列的几何图案。这些照片同时记录了壁画移除前的状态，例如在《女巫的安息日》的右侧部分，尽管这幅壁画由马丁内斯·库贝尔斯转移到画布上，但有一大部分未能保存下来。[16]
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利奥卡地亚（Una manola/La Leocadia） -
女巫的安息日（El Gran Cabrón/Aquelarre） -
农神吞噬其子（Saturno devorando a su hijo） -
犹滴与赫罗福尼斯（Judith y Holofernes） -
往圣伊西德罗之泉朝圣（Peregrinación a la fuente de San Isidro/Procesión del Santo Oficio） -
两个老人（Dos viejos/Un viejo y un fraile） -
两个喝汤的老人（Dos viejos comiendo sopa），1819–1823 -
阿特罗波斯（Átropos/Las Parcas） -
棍棒格斗（Duelo a garrotazos）， -
阅读的人（Hombres leyendo） -
阿斯莫代阿（Vision fantástica/Asmodea） -
狗（El perro）
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真实性
编辑艺术史学家胡安·何塞·胡恩克拉曾对《黑色绘画》的真实性提出质疑。2003年，他发表结论，认为这些画作不可能是在戈雅生前创作的[17][18]。胡恩克拉指出，当时的法律文件显示“聋人别墅”原为单层建筑，二楼是在戈雅去世后才加建的。若此层楼在戈雅生前并不存在，那么位于上层的黑色画作便不可能出自他之手。胡恩克拉推测，这些作品可能是戈雅之子哈维尔所作，而哈维尔的儿子马里亚诺则出于经济利益，将其冒充为戈雅的遗作。
胡恩克拉的理论引起戈雅研究学者奈杰尔·格伦丁宁的强烈反驳。格伦丁宁发表了一篇学术论文为《黑色绘画》的真实性辩护，并在马德里的一场演讲中重申了他的立场。他将黑色画作与戈雅的其他作品（如《1808年5月2日》）进行对比，并援引了多项文件证据，其中包括由戈雅之子哈维尔于1812年编制的财产清单，上面列有这些作品。至今，普拉多博物馆依然承认黑色画作为戈雅的真迹。[19][20][21]
参考文献
编辑- ^ Lubow, Arthur. The Secret of the Black Paintings. The New York Times. 27 July 2003.
- ^ Explora la colección - Museo Nacional del Prado. www.museodelprado.es. [2023-01-23].
- ^ Licht, 159
- ^ There have been a number of suggestions for the names of these paintings. The earliest came from the inventory of the painter's assets made by Antonio Brugada after Goya's death.Museo del Prado, on-line educational series «Mirar un cuadro»: El aquelarre (in Spanish). 互联网档案馆的存档，存档日期September 11, 2007，.
- ^ La Quinta de Goya. Descubrir el Arte. No. 201. November 2015: 18–24. ISSN 1578-9047 （Spanish）.
- ^ Bozal, vol. 2, pp. 248–249.
- ^ 7.0 7.1 Glendinning (1993), p. 116.
- ^ Arnaiz (1996), p. 19.
- ^ Bozal, vol. 2, p. 247.
- ^ Museo Nacional del Prado: Enciclopedia On-Line （西班牙语）, retrieved 9 May 2009.
- ^ Wilson-Bareau, Juliet. “Goya and the X Numbers: The 1812 Inventory and Early Acquisitions of ‘Goya’ Pictures.” Metropolitan Museum Journal, vol. 31, 1996, pp. 159–74. JSTOR, doi:10.2307/1512979. Accessed 23 Jan. 2023.
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- ^ There are on line virtual reconstructions of the space on: artarchive.com 互联网档案馆的存档，存档日期1 January 2009. and theartwolf.com
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- ^ Glendinning, Nigel. The Strange Translation of Goya's 'Black Paintings.'. The Burlington Magazine. 1975.
- ^ ""Los frescos de Goya"', El Globo, Madrid, 26 July 1875. The newspaper outlined the fact that Martínez Cubells had successfully transferred Witches' Sabbath, "a beautiful canvas of more than five metres in length". This proves that Martínez Cubells transferred the whole painting and that it was later cut, possibly so that it would fit into a restricted space in Paris.
- ^ Junquera, Juan José. Los Goya: de la Quinta a Burdeos y vuelta. Archivo Español de Arte. 2003, 76 (304): 353–370. ISSN 0004-0428. doi:10.3989/aearte.2003.v76.i304.263
（Spanish）.
- ^ Junquera, Juan José. La Quinta del Sordo en 1830: respuesta a Nigel Glendinning. Archivo Español de Arte. 2005, 78 (309): 83–105. ISSN 0004-0428. doi:10.3989/aearte.2005.v78.i309.210 （Spanish）.
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- ^ Glendinning, Nigel. Las Pinturas Negras de Goya y la Quinta del Sordo. Precisiones sobre las teorías de Juan José Junquera. Archivo Español de Arte. 2004, 77 (307): 233–245. ISSN 0004-0428. doi:10.3989/aearte.2004.v77.i307.229 （Spanish）.
书目
编辑- Arnaiz, José Manuel, Las pinturas negras de Goya, Madrid, Antiqvaria, 1996. ISBN 978-84-86508-45-6
- Benito Oterino, Agustín, La luz en la quinta del sordo: estudio de las formas y cotidianidad, Madrid, Universidad Complutense, 2002. ISBN 84-669-1890-6
- Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra (2 vols.), Madrid, Tf., 2005. ISBN 84-96209-39-3.
- '"Pinturas negras" de Goya, Tf. Editores, Madrid, Tf., 1997. ISBN 84-89162-75-1
- Ciofalo, John J. "Blackened Myths, Mirrors, and Memories". In: The Self-Portraits of Francisco Goya. Cambridge University Press, 2001.
- Connell, Evan S. Francisco Goya: A Life. New York: Counterpoint, 2004. ISBN 1-58243-307-0
- Cottom, Daniel. Unhuman Culture. University of Pennsylvania, 2006. ISBN 0-8122-3956-3
- Glendinning, Nigel, "The Strange Translation of Goya's Black Paintings", The Burlington Magazine, CXVII, 868, 1975.
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- "Goya's Country House in Madrid. The Quinta del Sordo", Apollo, CXXIII, 288, 1986.
- Francisco de Goya, Madrid, Cuadernos de Historia 16 (col. "El arte y sus creadores", nº 30), 1993.
- Hagen, Rose-Marie y Rainer Hagen, Francisco de Goya, Colonia, Taschen, 2003. ISBN 3-8228-2296-5.
- 罗伯特·休斯. Goya. New York: Alfred A. Knopf, 2004. ISBN 0-394-58028-1
- Licht, Fred. Goya: The Origins of the Modern Temper in Art. Universe Books, 1979. ISBN 0-87663-294-0
- Stoichita, Victor & Coderch, Anna Maria. Goya: The Last Carnival. London: Reakton books, 1999. ISBN 1-86189-045-1
- 茱莉叶·威尔逊·巴厚. Goya's Prints: the Tomás Harris Collection in the British Museum. London: British Museum Publications, 1981. ISBN 0-7141-0789-1
- Yriarte, Charles, Goya, sa vie, son oeuvre, Paris, Henri Plon, 1867.
